中新網5月24日電 5月23日下午，來到法國賣片的《夜宴》主創(chuàng)人員在國際村的HK Pavilion接受了新京報記者專訪。
據報道，先后于幾天前到達法國的周迅、吳彥祖和馮小剛入住在離電影宮不遠的Loggia酒店，一來法國就開始了馬不停蹄的宣傳工作，接受記者采訪時不約而同地表示完全沒有時間看電影，感到很可惜。由于近幾年中國電影沖擊國際市場的主要類型就是古裝武俠片，《夜宴》到底是“跟風”而上還是確有創(chuàng)作沖動就成了無法避諱的問題，馮小剛導演對此直言：“確實有潮流的因素，但故事本身更加重要�！�
目前《夜宴》需要完成的后期工作主要包括去美國錄郎朗的鋼琴、一些后期混音和特技等，特技部分由著名的Technicolor公司制作，馮小剛導演介紹說，這次他花了大價錢在特技上，對制作人員提出的要求就是“看不出來”，但制作人員表示“這是最難做到的，你們亞洲做片子就是太急”�！兑寡纭奉A計7月底可以完成最終版本。
馮小剛拒絕民族化，我要古典主義
新京報：之前中國的幾部同類型電影，如果有不足的話，最大的不足在哪里？
馮小剛：我覺得現在大家都比較脆弱，電影人之間更多的還是要互相鼓勵。當然對之前的作品也有借鑒，最重要的還是把劇本做好，如果劇本搞不好，到后邊你越認真就越浪費。
新京報：選吳彥祖是一開始就定的還是經過試鏡？
馮小剛：就是看他演的《新警察故事》，我覺得他有演技，再一個就是氣質，在中國你想想，符合太子那種高貴氣質的演員有幾個。我覺得吳彥祖今后會有兩地的市場，甚至國際的市場。而且拍攝的時候他沒有給工作人員任何壓力，他不會給人難伺候的印象。所以一拍完大家都滾到雪地里玩去了。
新京報：現在好像《夜宴》有一個明確的標準就是文學的標準，無論在臺詞上還是內容上，莎劇也好、古典文學也好，你拍之前看了很多這些東西嗎？
馮小剛：沒有，這方面我們都是沉淀了很久，一說就都明白，我始終跟葉錦添他們強調的就是拒絕民族化，我們要古典主義，這個東西一般觀眾可能不明白，不過沒關系，他們不知道也沒關系。另外就是我是學國畫出身的，對中國視覺上的東西始終非常了解，只不過一直沒有一個合適的題材來裝，現在有了，能把腦子里的東西呈現出來。
周迅：人有愛的時候是不可能悲的
新京報：大家一直以來對你的印象都是比較真、比較執(zhí)著、比較堅持的那種，包括現在的《夜宴》也是要用“力”來演的角色，有沒有考慮過換一個路線，比如演喜劇甚至完全搞笑的電影？
周迅：青女這個角色可能旁觀者會覺得可憐，可我演的時候是喜悅的。她對太子那么好不是因為從小訂了婚，而是從內心發(fā)出的情感，人有愛的時候是不可能悲的，我到現在都覺得她整個人都沉浸在喜的情緒里。我對喜劇也不會排斥，但我選電影要選能留下來的那種……
新京報：那你不想嘗試盡量多的類型嗎？
周迅：我覺得不一定，我覺得應該根據演員自己的性格來，挑戰(zhàn)也不一定都好。
新京報：章子怡可能也面臨這個問題，就是她始終演一個很狠、很硬的角色，你們有沒有可能嘗試對方的風格？
周迅：我覺得演每一種角色都會有一個階段，我雖然演了很多單純的角色，但這其中是慢慢會變的，我現在同樣演單純但是內心的飽滿已經不一樣了。
新京報：對章子怡有什么印象？
周迅：她其實是一個很誠懇的女孩，因為真的沒有人跟她面對面過，你明白我的意思嗎？其實她內心挺小女孩的。
吳彥祖四五年內可能會拍一部科幻片
新京報：跟周迅和章子怡對戲有什么不同？
吳彥祖：都很默契，我跟周迅兩個人的性格很像，而且都是天平座，連喜歡的音樂都一樣，所以她就像我的小妹妹，我們兩個在一起就是Twins.她演戲的方式是馬龍·白蘭度的，很自然，介于演和不演之間，子怡則完全是香港式的，非常有勁兒，每天來之前都醞釀很久，然后“砰”地爆發(fā)出來，這種方式會讓你給出很多東西。
新京報：你已經做過導演了，跟表演相比哪個更能滿足你的創(chuàng)造性？
吳彥祖：做導演是非常滿足的，但是做演員更輕松，只要放心把自己交給導演就行了，不用負太多責任。
新京報：接下來有沒有可能自己寫一個故事？
吳彥祖：四五年內可能會拍一部。是個科幻片，因為中國或者亞洲都很少科幻類型，我自己也很有興趣。內容是要拍香港在50年之后會變成什么樣，以此代表世界的變化。
其實現在我們越來越沒有自己的身份，以前你可以說你是北京人、上海人，但現在不行了。所以我要通過這個片子想象未來香港人甚至中國人的樣子。(記者谷峪)
