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　作者：蘇訊

　　我對(duì)于詞的喜好要比詩(shī)早，十三四歲時(shí)曾一度癡迷執(zhí)著。那時(shí)買(mǎi)書(shū)不容易，一是出版得少，二是囊中無(wú)余貲，于是只好想笨辦法，動(dòng)手來(lái)抄。零零碎碎隨見(jiàn)隨錄，竟也葳集了三百余闕。后來(lái)自食其力，口袋里略有閑錢(qián)，書(shū)店里也變得五花八門(mén)起來(lái)，可惜讀書(shū)的興趣已在詞之外，因此竟連東坡、美成、稼軒諸家都未能一窺全貌。南唐二主詞倒是讀全了的，那是因?yàn)樗�二位的作品加起�?lái)不過(guò)數(shù)十首的緣故。書(shū)架上只有可憐的幾部詞選，份量也就輕飄得可以。

　　有時(shí)伏案勞作精力不濟(jì)，就抽出胡云翼選注的《宋詞選》來(lái)，聊供養(yǎng)目。這是個(gè)很普及的版本，讀這種選本是利有弊的。弊，是容易被選家牽制思維，選家的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)要在多選、少選，或者干脆不選中凸現(xiàn)出來(lái)，由不得你。像晏殊的詞，我喜歡，想多讀，結(jié)果胡云翼只選五闕，就沒(méi)辦法。利，是卷帙少而作者多，可以捉摸詞派的嬗遞和風(fēng)氣的流變，所以嘗一臠肉而知一鼎之調(diào)也。

　　這樣斷斷續(xù)續(xù)浮泛地讀，卻讓我發(fā)現(xiàn)一個(gè)很有意思的現(xiàn)象：詞中寫(xiě)到哭寫(xiě)到淚的頻律遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于詩(shī)。柳三變念去去千里煙波，暮靄沈沈楚天闊，要“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”，蘇東坡驚覺(jué)十年生死兩茫茫，“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行”；朱敦儒登臨金陵城上西樓，想見(jiàn)中原亂簪纓散，“試倩悲風(fēng)吹淚，過(guò)揚(yáng)州”；張安國(guó)長(zhǎng)淮望斷，“聞道中原遺老，常南望，翠葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾”；陸放翁“胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生難料，心在天山，身老滄州”……

　　以上所舉幾例，詞人流淚尚有其道理。而詞人的淚水流得濫情，甚至矯情的，則更常見(jiàn)。按杜少陵挽弓當(dāng)挽強(qiáng)原則，樹(shù)靶子當(dāng)然要選名氣大兼有代表性的，就想到了范仲淹的《蘇幕遮》：“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚�！痹~是好詞，可惜胸中自有數(shù)萬(wàn)甲兵的“小范老子”英雄虎淚掉得太輕易，不知道是真落淚還是為賦新詞強(qiáng)流淚？他的《御街行》也有大名：“紛紛墜葉飄香砌。夜寂靜，寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練，長(zhǎng)是人千里。愁腸已斷無(wú)由醉，酒未到，先成淚。殘鐙明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避。”這就比前一首更進(jìn)一步，酒還未飲就已淚流滿面，原因卻也簡(jiǎn)單；只為軍旅間孤眠岑寂，想起了玉樓上的那位。前一首酒入愁腸方露出才子風(fēng)流，而后一首的多愁善感則完全可與林妹妹比肩了。我總覺(jué)得這淚流得毫無(wú)道理，盡管從唯美角度看它很哀艷。

　　胡云翼評(píng)這兩闕詞“還沒(méi)有擺脫花間派綺靡的風(fēng)格，但骨力則較為遒勁”，就追根究底翻檢《花間集》，看看這個(gè)花間派到底是怎樣地綺靡。一翻之下，恍然大悟；范仲淹流淚的本領(lǐng)正是從花間派繼承得來(lái)的。這個(gè)流派以晚唐五代溫庭筠、韋莊、皇甫松為代表，所寫(xiě)無(wú)非是傷春悲秋離愁別緒的小情小致，而“斷腸“、“惆悵”、“淚千行”、“淚濕羅衣”、“淚流沾皓腕”等等字眼卻比比皆是。若連讀三闕而竟未找到一個(gè)這種字眼，反會(huì)令人拍案驚奇。我不明白，哪來(lái)那么多淚水供他們揮霍，流淚之頻繁與幽默之貧乏簡(jiǎn)直可以并稱為中國(guó)古典文學(xué)的兩大奇觀了。

　　舒蕪先生曾說(shuō)過(guò)：“在中國(guó)，南朝之宮體，五代之花間，便完全埋頭在宮闈之中，正是衰敗無(wú)憂的文人身處末世的一聲嘆息，也是空虛浮蕩精神生活的一種反照。其實(shí)，中國(guó)古典文學(xué)作品中寫(xiě)到哭和淚的頗不少見(jiàn)，僅以詩(shī)為例，從屈原的“長(zhǎng)太息以掩涕兮，哀民生之多艱”到杜少陵的“劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳”，都是。便像這樣莫名其妙就惆悵，就斷腸，接著就能清淚滂沱的本領(lǐng)，至五代的詞而登峰造極，遺澤綿延至兩宋而不絕如縷。宋詞經(jīng)豪放派的滌蕩，才得到哭得稍微深情款款些。我向來(lái)有個(gè)私見(jiàn)：宋人比唐人易哭，詞比詩(shī)哭得多，豪放派比婉約派哭得有道理，這大概跟文化心理的轉(zhuǎn)變和文學(xué)體裁的特性有關(guān)。而其間的五代正是造成這種變化的關(guān)鍵時(shí)期。

　　我曾向一位精通西方文學(xué)的朋友求教，西方才子是否也動(dòng)輒揮灑清淚呢。他說(shuō)并不見(jiàn)得，西方研究者倒常常對(duì)中國(guó)古典文學(xué)哭和淚之泛濫表示不理解。由《花間集》、《花間集補(bǔ)》和《尊前集》來(lái)看，五代花間詞，哭和淚已純粹作為一種文化程式或意象符號(hào)而存在，與實(shí)在的內(nèi)容并不等同。五代以前的詩(shī)，歌哭尚知節(jié)制，興來(lái)命筆恒有真情；五代以降的詞，淚濤不見(jiàn)涯畔，信中漫書(shū)常懷造作。哪怕是到宋代豪放派的筆下，許多次流淚也是只運(yùn)用了它的符號(hào)功能而已。中國(guó)古典文學(xué)也遵循著中國(guó)文化特有的“模糊哲學(xué)”，讀詩(shī)讀詞如果想把這些字眼都坐實(shí)，那是幼稚可笑的。

　　因此，別看《花間集》哭得涕肆橫流，決不會(huì)把紙張渥濕。(轉(zhuǎn)自《中國(guó)經(jīng)濟(jì)時(shí)報(bào)》)