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　　作者：邵延楓

　　如果《我的父親母親》源自張藝謀根深蒂固的鄉(xiāng)村情結(jié)，那么《花樣年華》則特別鋪陳了導(dǎo)演時時浸淫其中的小布爾喬亞感覺，不必看戛納新影帝梁朝偉明擺著的王家衛(wèi)式的酷，也不必炫目于張曼玉從頭至尾華麗到家的旗袍秀，只要先聽聽《花樣年華》片中綿延不休的那么多迷人的音樂，每個人都會更容易覺察出導(dǎo)演王家衛(wèi)始終迷戀著的那些人、那些年代的聲色。

　　“我來到香港那年只有五歲，當(dāng)時最讓我感到詫異的就是這個城市的聲音，它們居然與上海完全不同。因此對我來說，音樂不僅僅是一種個人的感覺，它也是一個年代的響動。”導(dǎo)演王家衛(wèi)如是說。

　　于是我們在《花樣年華》中一再感受到拉丁爵士的音樂風(fēng)情，特別要提到周慕云(梁朝偉飾)邂逅蘇麗珍(張曼玉飾)時響起，其后反復(fù)出現(xiàn)的音樂主題，它取材于鈴木清順的同名電影，由梅林茂創(chuàng)作的《夢》(“Yumeji”)，優(yōu)美的弦樂織出錯落搖曳的節(jié)奏，仿佛舞蹈的男女顧盼閃爍，試探著曳步前行。

　　另一個在電影中多次出現(xiàn)的拉丁旋律來自耐特·金·科爾充滿男性魅力的不朽歌聲，這位在1965年就英年早逝的黑人爵士歌手的名字對年輕人來說或許有些陌生，可他演繹的《蒙娜麗莎》卻是這首經(jīng)典老歌的最佳版本。六十年代之初的香港電臺經(jīng)常播放他的唱片，電影中出現(xiàn)的《那雙綠色的眼睛》、《你說你愛我》和《也許、也許、也許》都是耐特·金·科爾的代表作，而王家衛(wèi)把一位歌手的這么多歌放進(jìn)同一部電影里的主要原因是，“耐特·金·科爾是我媽媽當(dāng)年最喜歡的藝人。”

　　《花樣年華》的英文名字意為“愛的感覺”，為了精心營造一個音樂的愛的情境，一直對電影音樂情有獨鐘的王家衛(wèi)這次又找來了老朋友邁克爾·加拉索擔(dān)綱音樂制作，邁克爾回憶說，“我第一次見到王家衛(wèi)是1995年9月在紐約舉辦的亞洲電影節(jié)，他是在一張名為《美利堅理想國》的CD中發(fā)現(xiàn)的我，并且在《重慶森林》中用了其中一段，當(dāng)我有機(jī)會看到那部片子時，我驚訝于它被幾乎完美地融入表演、編輯到電影之中。它讓我想起庫貝利克是如何在電影中運(yùn)用音樂的。”

　　60年代初的香港匯集了大量來自內(nèi)地特別是上海的中國家庭，其中的許多人那時都認(rèn)為香港只是自己臨時的家，他們在這個棲居之處延續(xù)著昨日的生活記憶，譚鑫培的《四郎探母》、《桑園寄子》、粵劇《西廂記》的《紅娘會張生》，越劇《情探》甚或評彈《妝臺報喜》，加上“金嗓子”周璇的時代曲，雜亂紛陳，片羽吉光，赫然拷貝著花樣年華時的陳香舊影。

　　菲律賓樂隊以及英文流行歌也是60年代香港坊間的一道文化艷景，《花樣年華》片中房東太太的扮演者潘迪華本人就是那時紅遍港九的著名歌手，王家衛(wèi)說，“她對西語流行樂的知識非常豐富，當(dāng)我們拍攝《花樣年華》時，潘迪華讓我聽了她唱過的《梭羅河畔》，那是她十八歲時的錄音”。

　　電影的尾聲有一首點題歌———周璇演唱的《花樣年華》，那是她1946年給電影《長相思》的插曲，當(dāng)略帶“絲絲”電交流聲的音樂隱約響起時，我們也仿佛聽到電影主人公的心聲———

　　那些消逝了的歲月，仿佛隔著

　　一塊積著灰塵的玻璃，

　　看得到，抓不著。

　　他一直在懷念著

　　過去的一切。(轉(zhuǎn)自《北京青年報》)