中新網(wǎng)10月28日電 20集電視劇版《家春秋》正在緊張的劇本改編中。據(jù)北京晨報(bào)報(bào)道，近日，該劇總策劃、著名學(xué)者余秋雨，青年編劇家閆剛和汪海林以及中國(guó)文聯(lián)音像出版社副社長(zhǎng)馬中駿開(kāi)了一次長(zhǎng)時(shí)間的圓桌會(huì)議，就改編的方向、目標(biāo)和宗旨做了充分的研討，最終確立了劇本的基本面貌。巴老的女兒、《收獲》雜志副主編李小林向會(huì)議表達(dá)了巴老的意見(jiàn)。
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巴金提出改編宗旨
壞人別太壞
覺(jué)新要活著
巴金先生由于身體原因沒(méi)有參加討論會(huì)，但他事先委托女兒李小林表達(dá)了自己的意見(jiàn)，被大家一致認(rèn)作改編的根本宗旨。中國(guó)文聯(lián)音像出版社副社長(zhǎng)馬中駿說(shuō)：“巴老的精神是不刻畫壞人，這一點(diǎn)曹禺先生將馮樂(lè)山寫得太壞了。《家》中的父親、馮樂(lè)山在當(dāng)時(shí)都是成都很出色的人物，他們身上的‘壞’來(lái)自于那個(gè)時(shí)代、歷史，并非自身的問(wèn)題。如果這個(gè)劇中有明顯的壞人格調(diào)就低了。馮樂(lè)山及孩子的叔叔們，過(guò)著一種好像‘花天酒地’的生活，其實(shí)也是順應(yīng)了時(shí)代進(jìn)步的潮流，代表了新的生活方式。”余秋雨說(shuō)：“巴老原著中的覺(jué)新最終死了，但他現(xiàn)在認(rèn)為覺(jué)新不應(yīng)該死。劇中悲劇的全部責(zé)任在他一個(gè)人身上。最應(yīng)該死的人沒(méi)有死，悲劇更濃重。過(guò)去巴老將希望寄托在覺(jué)慧和鳴鳳身上，但現(xiàn)在，我們要回到巴老最終的感情寄托——覺(jué)新身上。”
余秋雨提出操作原則
要有時(shí)代感
情節(jié)可大改
余秋雨作為總策劃，對(duì)劇本提出了操作原則。他說(shuō)：“電視劇要充分體現(xiàn)時(shí)代感，不是緊貼上世紀(jì)三四十年代，要讓現(xiàn)代人理解他們當(dāng)時(shí)的行為，讓觀眾跟著投入。原著中的經(jīng)典感要充分，音樂(lè)、背景、片頭片尾要看出是大作品。情節(jié)可以做比較大的改動(dòng)。原著中巴老抒情性的語(yǔ)言很多，不適于電視劇，所以要增加內(nèi)容，這一點(diǎn)可以借鑒曹禺改編的方法。但是，不能偏離主線，不要有太多的編造，要順著原著的情節(jié)�！�
編劇提出改編設(shè)想
挖原著細(xì)節(jié)
留經(jīng)典場(chǎng)面
編劇閆剛和汪海林說(shuō)，他們不會(huì)增加新的東西，但是要在原著中挖掘出細(xì)節(jié)，特別要給觀眾留下幾個(gè)經(jīng)典場(chǎng)面。
＞＞經(jīng)典之一：鳴鳳之死還是投湖
鳴鳳之死是全劇悲劇的所在，是話劇的經(jīng)典場(chǎng)面，曹禺寫這里是花了工夫的。舞臺(tái)上是剪影，覺(jué)慧沒(méi)有打開(kāi)窗戶，給觀眾一個(gè)特別的懸念，鳴鳳在窗子上用手指順著覺(jué)慧的剪影描，然后就去投湖自盡了。當(dāng)年電影中的張瑞芳也是用手指把窗上的剪影描了一遍。電視劇要給人為之一震的感覺(jué)，和舞臺(tái)上不同，可以非常細(xì)微地將這個(gè)場(chǎng)面表達(dá)出來(lái)。鳴鳳失魂落魄地來(lái)找覺(jué)慧，當(dāng)時(shí)她的話是急躁的，但她又不能與覺(jué)慧講清楚。覺(jué)慧見(jiàn)到鳴鳳再三吞吐，說(shuō)：“鳴鳳我很喜歡你，但是我還要辦雜志，你總是問(wèn)我一些奇奇怪怪的問(wèn)題，我很忙，你過(guò)兩天再來(lái)吧�！兵Q鳳知道要將她嫁到馮家去后，如雷轟頂。她又來(lái)到覺(jué)慧窗下，看到覺(jué)慧的剪影。因?yàn)檫@段在電影中太經(jīng)典，所以我們不能動(dòng)搖：白紙糊的窗，煤油燈打過(guò)來(lái)留在窗上一個(gè)非常清晰的覺(jué)慧的剪影。鳴鳳在門口叫，覺(jué)慧站直身想開(kāi)窗，但還是沒(méi)有開(kāi)窗，說(shuō)：“明天上午我一定找你。一定，一定。”這時(shí)鳴鳳對(duì)著窗子給了一個(gè)親吻。
�。荆窘�(jīng)典之二：瑞玨和梅表姐交心
《家》中最讓人感興趣的幾個(gè)人物，除了三個(gè)男孩子，便是瑞玨與梅表姐。不要拿梅和瑞玨做孰好孰壞的比較，更不要進(jìn)入三角戀愛(ài)的關(guān)系。巴老厲害的就是把瑞玨寫好了。對(duì)覺(jué)新來(lái)說(shuō)，梅是彼岸世界的，他和梅講話有點(diǎn)自言自語(yǔ)，有點(diǎn)像和自己講話。而覺(jué)新的生活是在此岸，生活就是瑞玨。瑞玨是真實(shí)的婚姻、真實(shí)的日子。
曹禺把瑞玨和梅的第一次對(duì)話寫得很好。瑞玨跟梅講：“我要走了！我們都錯(cuò)了！”梅沒(méi)想到，所以她問(wèn)了幾個(gè)問(wèn)題：“你舍得了他嗎？”瑞玨說(shuō)：“舍得�！泵穯�(wèn)：“他舍得你嗎？”瑞玨要為他心愛(ài)的人擔(dān)保，想想：“舍得。”梅：“你舍得你的孩子嗎？”這個(gè)問(wèn)題更嚴(yán)重了，瑞玨過(guò)一會(huì)兒：“舍得�！泵穯�(wèn)：“孩子舍得你嗎？”瑞玨嚎啕大哭。曹禺很厲害，梅的性格全在里面，平平靜靜中寫好了兩個(gè)女人。瑞玨嚎啕大哭之后，兩人成了莫逆之交，很震撼人的場(chǎng)面。所以我們一定會(huì)把這段加進(jìn)來(lái)。
