王先生就職于圖書公司。一般的朋友跟他在一起，最多知道他時常在期刊上發(fā)表小說或隨筆；但好朋友都知道，他出版了好幾本書，有的是名人自傳，有的是財經小說，而且有的還是暢銷書。只不過，這些書都不是用他的名字出版的，他只是幕后的槍手。
這樣的人在圖書圈和影視圈并不少，圈外人了解得不多，但在圈內這已是公開的秘密。記者近日采訪了幾位槍手，詳細調查了槍手這份躲在陽光后的職業(yè)。
身份
有專職有兼職
王先生告訴記者，槍手有專職的，但多數是“兼職”。他們中有的人本身就在與文字有關的領域工作，如雜志社、文化公司等。王先生跟記者抱怨說，有時就是老板找他當槍手，“我哪敢拒絕。而且事先不談報酬，還要我在限定時間內完成。”
一位在某文化公司工作的槍手告訴記者，她會在工作之余接活，“比如上半年，有人找我寫個電影劇本，大約用兩三個月的時間吧。那段時間正好有空，就接了這單活。”
以年輕人居多
做“槍手”的基本是年輕人，在校生也占了一定的比例。他們有一定的寫作水平，各種類型作品均得心應手，只要市場上流行什么，他們就寫什么，這可以保證他們具有一定的謀生能力。
由于考慮到質量和時間的關系，找槍手多數是通過熟人介紹，“省事省力，溝通起來比較方便。而且從槍手方面來說，稿費的支付有保障�！�
收入
圖書槍手最低30元／千字
郭小姐在某雜志社工作，時常有熟人找她寫書�！案遒M最低是每千字30元，但也有更低的，一次讓我把一部20萬字的電視劇本改成小說，竟只給5000元，說這活兒好干�！钡f，如果是當時市場上流行的作品，槍手的稿費就高些，可達到每千字50元。
在寫書的活兒里，替名家寫自傳的收入相對高�！耙驗楹馁M時間長，一般半年左右，費時費力，稿費能達到千字70-100元�！碑斎�，槍手得到的跟真正署名的人有天壤之別。以自傳為例，署名人只出很少的力，但拿10%左右的版稅。如果一本15萬字的書賣20元，賣5萬冊，作者能拿12.5萬元。而槍手即使按千字100元的報酬，也只得到1.5萬元，僅是“作者”的1／10。
槍手的稿費與水平也有關，水平高，寫得既快又好，能處理急活，稿費就會高一些。
影視槍手最低2000元／集
小董所學的專業(yè)就是影視文學，目前在某文化公司工作。她告訴記者，圈子里槍手寫電視劇一集最少報酬是2000元，稍好一點的槍手是一集4000元至5000元。一集的字數約1.2萬字至1.5萬字。當然，他們的價格與市場上公開的價格有很大差別，一般公開價格是二三萬元，名編劇能拿到四五萬，槍手只拿“上家”的1／10。
而且，槍手寫作速度不同，“我知道一個朋友，把他逼急了，一天能寫一兩集。當然這種人很少見。很多人一周才能寫一集，多數人是幾天寫一集�！�
寫電影劇本也根據名氣不同報酬不同：“一次熟人找我寫電影本子。原來已有人寫，但太差，基本是重寫。但寫本子的人是拿錢拍電影的人，所以還必須用他的名。找有名氣的槍手重寫一般要15萬至20萬元，公司的人嫌貴，給我5萬元，兩個多月就趕出來了。”
工作
圖書：給名家寫自傳只找熟人
王先生告訴記者不同題材的書操作模式都不一樣。
“財經類書如找槍手，通常是出版機構先構思選題，然后由槍手團隊各找例子，拼拼湊湊。”他告訴記者，這種書的署名有的是較有名氣的人，有時出版單位干脆自己想一個易被大眾接受的筆名。被署名的名家是否統籌稿件呢？他說，負責的會這樣做，但這種人不多。
小說類也是槍手介入比較多的領域。像玄幻類長度一般在100萬字以上，作品質量要求一般，找熟的槍手合作，質量和時間都有保證。言情類作品一般15萬字以內，2個月就完成，不一定要找熟手。電視劇改成小說容易些，根據底本，把故事講順就可。名家自傳對時間和質量有較高要求，考慮安全問題，一般只跟熟人合作，而且編輯與槍手、名家與槍手之間溝通密切，稿費支付迅速及時。社科或歷史方面的圖書槍手涉獵的不多。
劇本：名編劇把活低價轉槍手
影視圈的槍手有的是接名編劇轉包的活�！懊巹』詈芏啵腥藭炎约航拥幕钷D給槍手。他接的活可能一集三四萬元，但給槍手一集只有三四千元。”當然，這種事情一般由相關公司操作。
這種編劇，有時雇主先給一個大綱，甚至會把分集的故事梗概、人物小傳都給槍手，槍手只要按這個寫就可；還有的從故事開始完全由槍手來做�！澳阋扰龉适麓缶V和人物小傳，通過的話對方會給約15%的定金；把分集梗概做出來，再給15%的報酬；劇本初稿弄出來，再支付30%-40%�！�
保證
有合同也未必兌現
槍手屬于“地下”工作，是見不得陽光的。也因此，他們的很多利益得不到保障。
一位槍手無奈地告訴記者，他的一位朋友前不久給某公司干了兩個多月后，一分錢沒得到。“大綱改了三次，花了兩個多月。后來公司告訴他，電視劇不拍了。”
一位槍手向記者抱怨說，編劇最后20%-30%的報酬是電視劇開機才能拿到的，因此不少公司會以種種理由賴掉這筆錢，比如劇本質量有問題等。但很少人為錢打官司，覺得不值當。
而在圖書領域，槍手稿有時有合同，有時沒有。即使有，合同中對署名問題會有清楚的說明，如“作者授權出版方決定署名”。拿不到報酬的事情會發(fā)生，但不是普遍現
未來
或繼續(xù)寫作或退出
記者發(fā)現槍手對未來有兩種截然不同的規(guī)劃：有的人眼下當槍手是無奈之舉，一位槍手坦言，他現在做槍手就是為錢，一旦生活有保障了，會寫自己的東西。“很多現在成名的人原來都做過槍手。”
還有一部分人因各種原因會退出，“有的是身體太累，一天寫1萬字，長期這么干，身體越來越差。還有的是因為絕望——總寫這些東西，自己的能力受到影響，慢慢也就廢了。
質量
槍手把創(chuàng)作當成“生意”寫
記者采訪的幾位槍手都表示，對自己寫的作品質量都不滿意，因為本來也不是用心寫出來的。王先生說：“即使想給我署名，我都未必樂意。因為寫時就覺得是賺錢，只要符合公司最低要求就可以，這是生意�！�
一位槍手說，因為有時一部電視劇為趕時間，會找?guī)讉�槍手來寫。“這樣寫出來的電視劇質量不可能好，雖然有統一的大綱，但人物心理、感覺不可能貫穿始終。有時我看電視劇，能看出是不是由幾個槍手一起完成的。”
但因為有的作品要署名家的名，因此必須找高手完成，甚至有的作品還獲了獎。這種高手在槍手圈里也有，但由于機遇等原因，自己沒名。
評論
讓部分槍手走到陽光下
該如何看待槍手，不能僅一個“罵”字。
一方面，槍手的確帶來不好的影響。比如能蒙就蒙，不管作品好壞，能交差就可。一些名家，只圖眼前，不珍愛自己的品牌，輕率地把自己的“名字”轉讓，這也在很大程度上縱容了槍手的泛濫。
但另一方面，除了封殺惡意粗制濫造的槍手，我們也可以考慮讓一部分槍手走到陽光下�，F在名編劇忙得不亦樂乎，新編劇坐冷板凳。比如，可否名編劇以工作室的方式與新手合作，這樣既可以提攜新手，也能讓名編減負。這樣公開亮相的工作室會影響名編劇的名氣嗎？如作品好，觀眾一樣買賬！圖書圈跟影視圈有所不同，但有的書也可以“集體”創(chuàng)作。比如經濟學家提出觀點?熏內容由助手學生搜集資料撰寫?熏經濟學者審核全書。這樣公開后會影響書的銷售嗎？我看未必。
其實，類似的工作室現在已有，還有的名家通過助手替代槍手的身份。但這些多數沒有公開，而且尚未形成主流。希望將來，槍手越來越少，而以各種形式出版的合作者能堂堂正正地署名。(記者 趙明宇）
