中新社北京十二月十四日電 題：中國作協(xié)中的“八零后”
中新社記者 應(yīng)妮
“一個(gè)天透藍(lán)、太陽透亮的日子，……我們聽她念完了那首詩歌�！也粦岩桑莻�(gè)下午將會(huì)一直伴隨我直到死去的那一刻……”
顏歌以細(xì)膩感性的語言，在全國青年作家創(chuàng)作會(huì)議的發(fā)言中，形容她在魯迅文學(xué)院中青年作家高級(jí)研修班中度過的一個(gè)“吾道不孤”的溫暖下午。而此前，生于一九八四年的她，以空靈飄逸的玄幻風(fēng)格，在讀者中已獲得極高人氣。
在中國作協(xié)九月公布的今年新會(huì)員名單中，“八零后”出生的作者首次集體浮出水面，如郭敬明、張悅?cè)�、蔣峰、李傻傻、李?yuàn)�、蔣萌、趙靚、阿娜爾古麗、王虹虹等人，其中王虹虹更是以十八歲成為中國作協(xié)最年輕會(huì)員。
早在四月，中國作協(xié)曾在北京舉行了“青年作家研討會(huì)”，包括春樹、張悅?cè)弧⒐疵�、步飛煙等二十七位“八零后”作家代表走進(jìn)了北京魯迅文學(xué)院和中國作家協(xié)會(huì)會(huì)議廳，與作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)舉行了一場(chǎng)“圓桌餐會(huì)”。談到那次會(huì)見中國作協(xié)黨組書記金炳華曾表示“氣氛非常活潑”，并說自己“對(duì)多位‘八零后’作家留下了深刻印象”。
正是在此之后，一批“八零后”作者接受了作協(xié)首先伸出的“橄欖枝”，遞交了加入作協(xié)的申請(qǐng)。
對(duì)張悅?cè)欢裕尤胱鲄f(xié)不過就像小時(shí)候的一個(gè)興趣小組，“寫作是很孤獨(dú)的事情，如果作協(xié)能提供一個(gè)周圍有做同樣事情的朋友的環(huán)境，真的很重要的”， “當(dāng)年莫言和余華就是魯迅文學(xué)院研究生班的同學(xué)，我至今還常聽到他們回憶那時(shí)的細(xì)節(jié)，很美好。我對(duì)這種東西挺期待的，這成了我的一個(gè)情結(jié)了�！�
當(dāng)說起“八零后”，人們幾乎只能想起郭敬明、韓寒、張悅?cè)贿@些風(fēng)頭正勁的媒體寵兒。事實(shí)上“八零后”的背后是一大批生于八十年代以后，將來必會(huì)成為中國文壇主力的青年作家。絕大多數(shù)時(shí)候，他們的寫作環(huán)境和狀態(tài)都不如前述這些人物那么完善和風(fēng)光，如同為“八零后”的打工作家鄭小瓊，她至今仍在東莞一家成衣廠里謀生活。
“總有人批評(píng)我們‘八零后’禁不住商業(yè)誘惑，實(shí)際上對(duì)我們而言，商業(yè)不是誘惑，而是一個(gè)生存或死亡的問題，有沒有市場(chǎng)直接決定作品能否出版，我們能否拿到稿費(fèi)和版稅，這就是我們面臨的現(xiàn)實(shí)”，身為上海作協(xié)會(huì)員的小飯?zhí)寡匀绻尤胱鲄f(xié)，會(huì)認(rèn)識(shí)一些人、間接可能多一些機(jī)會(huì)。
在上海作家趙長天看來，很多“八零后”作家的“創(chuàng)作環(huán)境并不好”。所謂“不好”，是因?yàn)椤鞍肆愫蟆弊骷艺也坏揭粋�(gè)評(píng)判作品的標(biāo)準(zhǔn)�！拔覀冞^去寫作，評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)只有一個(gè)，那就是文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)，只要是好作品，就能得到鼓勵(lì)和支持；但‘八零后’中，除了少數(shù)幾個(gè)能得到市場(chǎng)的認(rèn)可外，更多的則既得不到市場(chǎng)的關(guān)心，也得不到‘圈子’的關(guān)心�！壁w長天所說的圈子，其實(shí)就是指主流文壇，即作家協(xié)會(huì)。
如何引導(dǎo)這些中國文學(xué)的“生力軍”，成為許多真正關(guān)心中國文學(xué)命運(yùn)的人不得不認(rèn)真思考的話題。從排斥到接受再到認(rèn)可，這不僅是中國作協(xié)本身所經(jīng)歷的心路歷程，也是“八零后”作家整體被全社會(huì)認(rèn)可的過程；而這樣的過程，在文學(xué)被嚴(yán)重邊緣化的今天，顯得尤為艱難和珍貴。(完)
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