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　　Colleen Atwood衣服也會(huì)演戲

　　從古裝到時(shí)裝，從寫實(shí)到科幻，從華麗到怪誕，不論哪種風(fēng)格的電影戲服都難不倒Colleen Atwood，這位八獲奧斯卡提名，拿過兩座小金人的王牌戲服設(shè)計(jì)師。

　　當(dāng)Collen Atwood 著手為蒂姆·伯頓新片《愛麗絲夢(mèng)游仙境》設(shè)計(jì)戲服時(shí)，她最不想做的就是復(fù)制那些萬圣節(jié)期間遍布雜貨店的愛麗絲道具服。

　　“我故意背道而馳。”她說。不過，這與天馬行空、標(biāo)新立異又是兩回事。為了把Anne Hathaway 變成冷若冰霜的白皇后，把Jonny Depp 變成小丑面孔的瘋帽子先生，把Helena BonhamCarter 變成巨大腦袋的紅皇后，她的做法是忠于原著—從這部1865 年經(jīng)典童話早期版本中由John Tenniel 和Lewis Carrol 繪制的插圖獲得靈感。

　　Atwood 把白皇后塑造成一個(gè)完美無缺的仙女，穿著維多利亞風(fēng)格的禮服裙。瘋帽子先生則是一個(gè)愛德華時(shí)期的典型小人物，服裝“滑稽但不失傳統(tǒng)”，“他是一個(gè)真人角色，所以穿得太奇怪是不明智的�！彼�說。而全片中最樸素的形象莫過于主人公愛麗絲，“她是一個(gè)非�，F(xiàn)代的角色，一個(gè)以不同方式看待人生的普通少女，別無其他�！彼�以Atwood 沒有為她準(zhǔn)備大裙撐和束身胸衣，她認(rèn)為愛麗絲是一個(gè)自由自在的姑娘。唯一的麻煩或許是，她的身體會(huì)時(shí)大時(shí)小，可是衣服不會(huì)。

　　至于紅皇后的巨大腦袋，她所要做的就是設(shè)計(jì)一件伊麗莎白女王式的箍腰高領(lǐng)裙，接著則由發(fā)型師和化妝師把女演員的發(fā)際線提高，為她戴上重達(dá)3 磅的心形假發(fā)，最后，再通過電腦特效把她的腦袋放大至正常人的3 倍。

　　在《愛麗絲夢(mèng)游仙境》之前，Atwood 已經(jīng)與蒂姆·伯頓合作過7次，其中包括大家熟知的《大魚》、《剪刀手愛德華》和《理發(fā)師陶德》。她總共得過8 次奧斯卡提名，雖然拿獎(jiǎng)的那兩次都不是蒂姆·伯頓作品，但對(duì)我們來說一樣不陌生：《芝加哥》和《藝伎回憶錄》， 看來導(dǎo)演RodMarshall 才是Atwood 的幸運(yùn)星，畢竟在他的電影里，服裝就是主角。

　　去年，Atwood 又為Marshall 的歌舞大片《九》設(shè)計(jì)戲服，片中出現(xiàn)的350 套服裝和200 雙鞋子耗費(fèi)她4 個(gè)月的時(shí)間準(zhǔn)備和設(shè)計(jì)，動(dòng)用了包括她私藏多年的珍貴古董布料和施華洛世奇慷慨奉送的100 多萬顆水晶。主要演員的服裝都是量身定做和手工縫制，媲美高級(jí)定制裝。

　　而在戲服設(shè)計(jì)師的工作中，最重要的還是用服裝來烘托人物性格—抑郁的Luisa 總是一身1950 年代黑色外套，放蕩的Carla 終日穿得艷俗暴露，女神般的Claudia 則以Christian Dior 式奢華長(zhǎng)禮服為標(biāo)志造型。從這一點(diǎn)上來說，不論華麗歌舞片還是怪誕童話片，對(duì)于Atwood 而言都是一樣的。

　　Q：你與蒂姆·伯頓以及RodMarshall 分別是怎么開始合作的？

　　A：最初，我被推薦給蒂姆·伯頓為《剪刀手愛德華》設(shè)計(jì)戲服，我們非常合拍，一直合作至今。我與RodMarshall 是在一次會(huì)議上認(rèn)識(shí)的，他曾是舞劇編導(dǎo)，而我對(duì)歌舞劇很有興趣。

　　Q：《愛麗絲夢(mèng)游仙境》采用了3D 技術(shù)和動(dòng)畫特效，這對(duì)你的工作有何影響？

　　A：我設(shè)計(jì)了不少電腦動(dòng)畫戲服，我們親手制作出來的一些戲服最后也被做成了動(dòng)畫，但是先看實(shí)物對(duì)于導(dǎo)演來說很有幫助，也能讓特效師更好地再現(xiàn)面料的質(zhì)感。

　　Q：為《九》設(shè)計(jì)戲服的難點(diǎn)在哪里？

　　A：這是一部歌舞片，與動(dòng)作片一樣，演員們要能動(dòng)起來，服裝要照顧他們的動(dòng)作。最難的可能是內(nèi)衣。一方面，那時(shí)女性的內(nèi)衣不僅包括胸罩和短褲，還有腰封和胸衣。另一方面，女演員們穿上內(nèi)衣后還必須活動(dòng)自如，所以我加入了伸縮材質(zhì)，并采用雙重縫紉。Fergie的一件胸衣太緊，最后我們不得不加上綁帶，不然一跳舞就會(huì)飛掉。

　　Q：《九》中的350 套服裝和200 雙鞋子都是你與你的團(tuán)隊(duì)制作的嗎？

　　A：當(dāng)然不全是。帽子都來自一家名叫Optimo 的芝加哥高級(jí)帽店，水貂披肩來自紐約皮草品牌Dennis Basso。鞋子幾乎都是紐約舞鞋專家Phil LaDuca 制作的，確保演員們穿上后便于跳舞。另外，Penelop Cruz 穿的高跟鞋是Chrsitian Louboutin。

　　Q：最近你還為1930 年代美國(guó)黑幫片《公眾之?dāng)场吩O(shè)計(jì)戲服，在這部基于真實(shí)故事的影片中，你如何發(fā)揮？

　　A：處理歷史題材時(shí)，我會(huì)研究老照片，而且我認(rèn)為看那個(gè)年代的書也一樣重要。有時(shí)文字傳達(dá)的信息更準(zhǔn)確。因?yàn)樵?930 年代，人們總是在星期天穿上最好的衣服去照相，不像我們現(xiàn)在這樣隨時(shí)抓拍。

　　Q：迄今為止，你制作過的最昂貴的戲服是哪件？

　　A：我想應(yīng)該是《人猿星球》里的那些，因?yàn)橐�花大量時(shí)間調(diào)查和研究，而且每套造型都有許多層，先是身體塑形，然后緊身衣、冷卻衣、外衣、頭盔、鞋、手套，它們既要便于行動(dòng)，又要看起來像猴子，成本很難控制。

　　Q：你會(huì)給自己設(shè)計(jì)衣服嗎？

　　A：比如我給自己設(shè)計(jì)奧斯卡禮服，然后穿著走紅地毯？不。但我經(jīng)常修改衣服，我會(huì)買許多衣服回來，重新剪裁。我習(xí)慣性地認(rèn)為自己穿的衣服很平常，只對(duì)為別人設(shè)計(jì)衣服有興趣。

　　文/niea