中新社天津3月20日電 題：太保鼎如何講述華夏文明脈絡(luò)？

　　——專訪天津博物館館長(zhǎng)姚旸

　　作者 張少宣 王在御

　　現(xiàn)藏天津博物館的太保鼎，收錄于《首批禁止出國(guó)(境)展覽文物目錄》。作為西周歷史的見(jiàn)證，太保鼎無(wú)論是制作工藝亦或鼎內(nèi)銘文，都能反映中國(guó)文化藝術(shù)乃至歷史進(jìn)程的點(diǎn)滴。天津博物館館長(zhǎng)姚旸近日接受中新社“東西問(wèn)”專訪，講述太保鼎發(fā)掘、流傳、保存的故事。

　　現(xiàn)將訪談實(shí)錄摘要如下：

　　中新社記者：享譽(yù)世界的太保鼎是如何被發(fā)掘的？

　　姚旸：太保鼎作為“梁山七器”之一，它的出土挖掘有著比較傳奇的過(guò)程。

　　首先“梁山七器”的定名來(lái)自清代。最早著述它的文獻(xiàn)出自山東一位叫楊鐸的學(xué)者。在他的《函青閣金石記》中提到，“濟(jì)寧鐘養(yǎng)田(衍培)近在壽張梁山下得古器七種：鼎三、彝一、盉一、尊一、甗一，此其一也，魯公鼎、犧尊二器、已歸曲阜孔廟?！辩婐B(yǎng)田是當(dāng)?shù)厥考?，在梁山得到了七件古物，文中列出了器物的?shù)量和基本名稱但沒(méi)有更多信息。

　　“梁山七器”被發(fā)現(xiàn)后，受到很多收藏家和學(xué)者關(guān)注，經(jīng)過(guò)后世學(xué)者的長(zhǎng)期考證，掌握了更多可考資料，對(duì)于其出土?xí)r間也有了更精確的判定。學(xué)者發(fā)現(xiàn)，道光時(shí)期記載魯西南地區(qū)金石銘文的《濟(jì)寧金石志》中出現(xiàn)了“梁山七器”的相關(guān)內(nèi)容，而這本書(shū)成書(shū)于道光二十三年，可見(jiàn)在道光二十三年之前，“梁山七器”便已經(jīng)出土并被人所知。

　　近幾年，根據(jù)山東博物館發(fā)現(xiàn)的相關(guān)第一手文獻(xiàn)資料顯示，道光十六年，在濟(jì)寧的古玩市場(chǎng)上出現(xiàn)了“梁山七器”的身影，所以它的發(fā)現(xiàn)出土不會(huì)晚于道光十六年。

　　中新社記者：太保鼎能留存于世，又經(jīng)歷過(guò)哪些波折？

　　姚旸：“梁山七器”被發(fā)現(xiàn)后，由于時(shí)局動(dòng)蕩多有遺失，但太保鼎卻被完整地保存了下來(lái)，而且它流傳有序，從鐘養(yǎng)田到李宗岱再到丁麐年，三代山東民間收藏家在云譎波詭的年代一直保護(hù)著太保鼎的安全。

　　太保鼎與天津結(jié)緣，就要說(shuō)到它的第四位收藏者民國(guó)總統(tǒng)徐世昌。徐世昌對(duì)金石考據(jù)頗有研究，又酷愛(ài)金石文物收藏。1917年，徐世昌從好友大學(xué)者柯劭忞處得到消息稱，山東日照的丁氏家族要出售4件青銅重器，太保鼎、太師鼎、小克鼎及克鐘，于是他便立刻聯(lián)系了賣家并以重金收購(gòu)，將其收藏在家中。

　　1958年，徐世昌孫媳張秉慧將4件器物一同捐獻(xiàn)國(guó)家，至今均收藏于天津博物館。20世紀(jì)90年代，太保鼎被列為不可出境展覽的國(guó)寶級(jí)文物。

　　可以說(shuō)，徐世昌家族將太保鼎謹(jǐn)慎收藏、悉心保護(hù)，成就了“梁山七器”中唯一一件能留存在中國(guó)境內(nèi)展出的文物藏品。徐世昌所著《水竹邨人集》中有一首《得鼎歌》，其中寫到“儒生事業(yè)俎豆陳，文辭富贍仁義飽；今得四器列堂上，古色照人燦奎昴”，足見(jiàn)其對(duì)太保鼎的喜愛(ài)和尊重。

　　中新社記者：太保鼎有鼎界“顏值擔(dān)當(dāng)”一說(shuō)，所謂何來(lái)？

　　姚旸：太保鼎鼎身不大，長(zhǎng)30厘米左右，寬也只有20多厘米，但它四足修長(zhǎng)，整個(gè)器型重心比較高。

　　比喻成人，它就是典型的“窈窕淑鼎”大長(zhǎng)腿，很容易和現(xiàn)代人的審美產(chǎn)生共鳴，所以很多人見(jiàn)過(guò)它都會(huì)覺(jué)得驚艷。

　　它的紋飾也很特別。它口上鑄雙立耳，耳上浮雕雙獸，耳上的靈獸形象在商代的鼎中也是沒(méi)有的。商代的鼎耳很簡(jiǎn)單，大多是簡(jiǎn)易花紋。從西周開(kāi)始，鼎的紋飾開(kāi)始發(fā)生變化，很多抽象的東西被具象出來(lái)，出現(xiàn)了各種靈獸形象。

　　另一方面，太保鼎的腹部四面飾有蕉葉紋與饕餮紋，四角飾扉棱。同時(shí)期的鼎，如成王鼎，用的是乳釘紋，就相對(duì)中規(guī)中矩。太保鼎的紋飾能看出，是經(jīng)過(guò)進(jìn)一步藝術(shù)加工和夸張的。

　　而最為顯著的是它柱足上裝飾的扉棱和柱足中部裝飾的圓盤，這在商周青銅器中都極為罕見(jiàn)。

　　中新社記者：太保鼎上的銘文雖只有三字，但卻有“一字千金”之稱，為什么？

　　姚旸：中國(guó)大約在4000多年前出現(xiàn)青銅器，進(jìn)入青銅時(shí)代后，中國(guó)的青銅器制造發(fā)展迅猛。和西方相比，中國(guó)青銅器最大的特點(diǎn)是被納入了禮制范疇。所謂“國(guó)之大事，在祀與戎”，說(shuō)明祭祀禮制和保家衛(wèi)國(guó)在當(dāng)時(shí)同等重要。

　　太保鼎的鑄造年代為西周早期，鼎腹內(nèi)壁鑄有“大保鑄”三字?！按蟊！奔础疤！笔枪俾毭?fù)責(zé)監(jiān)護(hù)與輔弼國(guó)君。《尚書(shū)·君奭》中記載：“召公為保，周公為師，相成王為左右。”《史記·燕召公世家》又有“召公奭與周同姓，姓姬氏，周武王之滅紂，封召公於北燕”之說(shuō)。所以，考證可知，太保鼎為西周成王重臣召公奭所鑄造。

　　鼎為禮器，太保鼎的出土也反映了中國(guó)青銅器是歷史文化影響的重要縮影。之所以說(shuō)鼎身上的三字銘文“一字千金”，首先，它明確了器物和太保召公之間的關(guān)系，是召公家族的收藏品。

　　如果和“梁山七器”中其他幾件青銅器做橫向觀察，可以從文獻(xiàn)中發(fā)現(xiàn)，包括太保簋等5件器物都是由召公家族傳承收藏，這是一個(gè)非常重要的歷史信息，可以帶領(lǐng)人們?nèi)フJ(rèn)識(shí)早期西周的政治文化，認(rèn)識(shí)召公的政治地位和他的歷史作用。

　　其次，銘文中“大保鑄”三個(gè)字，“大”就是“太”，現(xiàn)在叫通假字。最有時(shí)代特點(diǎn)的是“鑄”這個(gè)字，因?yàn)椤拌T”字銘文中很少出現(xiàn)，早年間銘文研究學(xué)者陳夢(mèng)家先生一開(kāi)始還認(rèn)為鼎內(nèi)的金文是“鬲”。

　　后經(jīng)專家學(xué)者們研究確認(rèn)，“鑄”字上半部分為金文“鬲”字，但它是商晚期到西周早期的寫法，到西周中期“鬲”的寫法已經(jīng)變樣，這個(gè)細(xì)節(jié)不僅反映出中國(guó)文字的衍化，也透露了太保鼎的產(chǎn)生時(shí)代。

　　中新社記者：太保鼎上的銘文如此珍貴，是否也反映了社會(huì)歷史的發(fā)展進(jìn)程？

　　姚旸：從西周開(kāi)始，青銅器上的銘文有了重大轉(zhuǎn)變。商朝人迷信鬼神，所以遇事會(huì)去占卜燒甲骨、看卜辭，不會(huì)以文記事。周朝在觀念上有了很大轉(zhuǎn)變，周人更看重以人為本，不僅是關(guān)注人民的冷暖生活，更重要的是統(tǒng)治者從信鬼神轉(zhuǎn)變?yōu)殛P(guān)注蒼生的活動(dòng)，關(guān)注現(xiàn)實(shí)的生活。所以周人習(xí)慣把發(fā)生的重要事件，如祭祀、戰(zhàn)爭(zhēng)、自然天文等方面的情況記錄下來(lái)。

　　青銅器就成為記錄這類事件的載體，所以西周之后的青銅器上會(huì)發(fā)現(xiàn)刻有越來(lái)越多的銘文，這也是商周青銅器之間的重要不同。

　　中新社記者：近年來(lái)，對(duì)于太保鼎的保護(hù)，博物館做過(guò)哪些工作？

　　姚旸：隨著博物館各方面實(shí)力的增強(qiáng)，對(duì)太保鼎的保護(hù)也越來(lái)越規(guī)范。我們定制了具有高科技含量的文物柜，柜中的小環(huán)境恒溫恒濕，以確保太保鼎在最適宜的溫室環(huán)境中進(jìn)行保護(hù)和展示。

　　以科技力量加強(qiáng)文物保護(hù)是近年來(lái)博物館的工作重點(diǎn)。通過(guò)科學(xué)監(jiān)測(cè)，可以做到24小時(shí)不間斷對(duì)可能存在的病害情況進(jìn)行實(shí)時(shí)追蹤，及時(shí)發(fā)現(xiàn)氧化危險(xiǎn)。對(duì)任何可能危害文物安全的萌芽，都能做到采取科技手段進(jìn)行干預(yù)，將病害風(fēng)險(xiǎn)降到最低。(完)

　　受訪者簡(jiǎn)介：

　　姚旸，畢業(yè)于南京大學(xué)，先后獲法學(xué)學(xué)士，歷史學(xué)碩士、博士學(xué)位，并為該校文學(xué)院中國(guó)古典文學(xué)博士后。歷任李叔同(故居)紀(jì)念館館長(zhǎng)、天津博物館副館長(zhǎng)，天津市文化遺產(chǎn)保護(hù)中心黨支部書(shū)記、主任，現(xiàn)任天津博物館館長(zhǎng)、黨委副書(shū)記。長(zhǎng)期從事藝術(shù)史、文化遺產(chǎn)保護(hù)研究，于國(guó)內(nèi)核心期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文二十余篇，主持、參與省部級(jí)以上學(xué)術(shù)課題多項(xiàng)。先后入選天津市“131”創(chuàng)新型人才培養(yǎng)工程第一層次及天津市“‘五個(gè)一批’人才培養(yǎng)計(jì)劃”。2020年，獲評(píng)文化和旅游部?jī)?yōu)秀專家。