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《中華文摘》文章:陳道明:現(xiàn)在拍電影叫搶錢

2010年10月15日 14:55 來源:中國新聞網(wǎng) 參與互動(dòng)(0)  【字體:↑大 ↓小

  (聲明:刊用中國《中華文摘》稿件務(wù)經(jīng)書面授權(quán))

  文:張英

  陳道明現(xiàn)在不看報(bào)紙,不看電視,平時(shí)在家里上網(wǎng)看看新聞,大部分時(shí)間用來讀書、寫字、聽音樂。

  對現(xiàn)實(shí)頗感悲哀的他說自己看到了問題,卻改變不了。所以他選擇遠(yuǎn)離人群,讓自己邊緣化。

  汶川大地震發(fā)生后不久,陳道明在深圳碰到馮小剛。當(dāng)時(shí),馮正為該不該拍《唐山大地震》犯愁。經(jīng)歷過唐山大地震的陳道明,給馮小剛談起了自己當(dāng)年遭遇地震時(shí)看到的細(xì)節(jié)和場景,還出了不少主意。馮小剛就借機(jī)問陳道明是否愿意演一個(gè)當(dāng)年去唐山救援的解放軍干部,陳道明沒看劇本就答應(yīng)了。

  在《一地雞毛》之后的十幾年里,馮小剛和陳道明沒有再合作過。拍《夜宴》的時(shí)候,馮小剛想找陳道明演厲帝,當(dāng)時(shí)陳道明剛演完《康熙王朝》,“怕自己有點(diǎn)黔驢技窮”,沒有答應(yīng)。后來馮小剛找了葛優(yōu)。“我覺得軍人有意思,在戰(zhàn)爭年代他們是在第一線,在地震、水災(zāi)等大大小小的災(zāi)難面前,或者是騷亂、帶有群體性的危險(xiǎn)事件面前,基本上中國軍人都在第一線,同時(shí)軍人又是被紀(jì)律管制的一個(gè)群體,在今天的社會生活里,他們的自由程度是最低限的!标惖烂鲗δ戏街苣┯浾哒f。

  2008年,陳道明在汶川地震現(xiàn)場看到,現(xiàn)場參與救援的軍人全部是年輕人,大部分都只有二十多歲,這喚醒了他對唐山地震的記憶。

  1976年,在天津人藝工作的陳道明,地震發(fā)生時(shí)顧不上穿衣服,就一步四個(gè)臺階往下跑,跑到宿舍樓中心的廣場上,才發(fā)現(xiàn)自己的腳崴了。過了一會兒,下起了雨,余震頻發(fā),樓還在晃,陳道明看到在場的女同事穿著短褲抱著肩膀躲在角落里發(fā)抖,他和另外一位膽子比較大的同事又回到宿舍,為女同事取來了衣物。

  天亮?xí)r,陳道明發(fā)現(xiàn)他們蘇式風(fēng)格的宿舍樓沒什么損壞,只有幾條裂縫。他打算回自己家看看,從單位所在的天津西郊往市中心走,越往城里走越感到恐怖——林蔭道一側(cè)的樹沒了,被倒下來的建筑壓斷了,另外一面的樹卻好好的。

  “回到家,發(fā)現(xiàn)我們家住的那棟樓一面墻已經(jīng)沒了,就像七十二家房客似的,就像在演一出話劇,但是樓沒倒,每間屋子里的家具、桌子、床什么的還都在!

  此后,陳道明家和當(dāng)時(shí)所有的天津人一樣,在街道兩側(cè)搭起帳篷,住了兩個(gè)月!昂髞砭烷_始用木板、鐵絲搭建臨時(shí)宿舍,一直住了兩三年!

  陳道明那個(gè)時(shí)候見到的救援軍人,大部分也是年輕人。他們除了救人,還幫助天津人蓋臨時(shí)住房!坝辛诉@些經(jīng)歷,我覺得不給軍人樹一筆,委實(shí)過不去!瘪T小剛擔(dān)心他的片酬問題,陳道明回答:“這是一部很美好的電影,片酬你看著給!

  “現(xiàn)在很多電影都是條件先行,已經(jīng)不是創(chuàng)作先行了。我對這個(gè)角色感興趣,錢就不那么重要了。然后馮小剛把劇本給我,我跟他聊了兩次,就順當(dāng)?shù)嘏牧穗娪!标惖烂髡f。

  陳道明在《唐山大地震》里的角色是一位叫王德清的普通軍人,在唐山抗震救災(zāi)中收養(yǎng)了“孤兒”方登,其后幾十年間,妻子患病去世,養(yǎng)女不知其蹤,直到有一天養(yǎng)女重新出現(xiàn)在他面前……

  陳道明以“傲”著稱,被認(rèn)為“向來不愛接受媒體采訪”。在《唐山大地震》北京新聞發(fā)布會上,馮小剛說:“這些年陳道明變得特別隨和了!标惖烂髟诮邮苣戏街苣┆(dú)家專訪時(shí)說:“不是的,其實(shí)我一直挺隨和的!苯陙,對電影或者電視劇完成后,制片方的宣傳需求,陳道明逐漸理解了,也參加了不少集體性的新聞發(fā)布會!拔业脑瓌t是只回答有含金量的提問!标惖烂髡f。

  如果你是精神上的暴發(fā)戶,你的生活質(zhì)量會很差

  有些演員說我不好合作,而說這些話的人,我基本上都沒跟他合作過。你跟我合作過,才可能評價(jià)我。

  南方周末:《唐山大地震》剪掉了你多少戲?

  陳道明:只保留了三分之一的戲份,有七八場戲被馮小剛刪掉了。有一場戲是妻子癌癥晚期住院后,我扮演的王德清回家給夫人整理衣物,看著這件衣服,他哭得稀里嘩啦的,那是哭得最厲害的一場戲,哭完了之后妻子就死了。

  另外一場戲是養(yǎng)女方登回到家里,王德清把妻子后事安頓好以后,留女兒方登一個(gè)人在家睡覺,妻子在世時(shí)一直比較嫉妒他和養(yǎng)女之間的感情。出于對前妻的尊重,他去辦公室睡了。還有一場戲是最后方登走了,一個(gè)孤零零的老頭站在門口……

  如果這幾場戲能夠接起來,會很感人。目前的電影里,父親王德清和女兒方登這條線還是有點(diǎn)突然,有點(diǎn)硬。我后來跟小剛說,你回頭給我寫一份書面檢查,一共就這么點(diǎn)戲,你給我剪掉七八場,我以后更不拍電影了。

  但小剛也確實(shí)無奈,片長就這么點(diǎn),每個(gè)人物都要拎一下,我非常理解,可能全盤鋪排下來只有我的能剪,所以就剪了我的部分。

  南方周末:你如何評價(jià)你在電視劇《手機(jī)》里扮演的費(fèi)墨?

  陳道明:《手機(jī)》是交了差、過得去。導(dǎo)演沈嚴(yán)給我電話,覺得收視率沒有達(dá)到預(yù)期效果,有點(diǎn)失望,我就勸他說,不指責(zé)你為什么要復(fù)制電影、根本是誤讀,不挨罵,已經(jīng)算是最佳成績了。

  南方周末:你的期望值為什么那么低?

  陳道明:期望值不能影響自己的創(chuàng)作初衷,拍戲的時(shí)候用功、用心、用力,就行了。觀眾怎么評價(jià),收視率如何,是創(chuàng)作人員左右不了的。

  南方周末:媒體上描述的陳道明是難以接近、孤傲、狂妄的,但熟悉你的人又說你是溫和、幽默、平易近人的。哪一個(gè)陳道明更接近真實(shí)?

  陳道明:如果把這兩者視作我不同的人生狀態(tài),我是能夠全部接受的。前幾年在跟朋友聊,人生有金錢關(guān)和榮譽(yù)關(guān),人在金錢面前往往容易走形,這是顯而易見的,要不怎么會出這么多貪官?榮譽(yù)關(guān)是無形的,但可能讓人變形得更大,當(dāng)你突然間被別人的贊揚(yáng)聲包圍了,你的抵抗力到底有多強(qiáng)?你還是你自己嗎?

  我經(jīng)歷過這樣一段時(shí)期,就是1990年代那一陣子。好在我這種狀態(tài)持續(xù)時(shí)間比較短,沒過兩三年我就明白了,我不可以這樣,如果你是精神上的暴發(fā)戶,你的生活質(zhì)量會很差,所以我很快就調(diào)整過來了。

  至于狂妄,其實(shí)某種程度上是優(yōu)點(diǎn)。輕狂就不一樣了,屬于輕易地狂妄。至于外面?zhèn)鞯哪切┢咂甙税说,我也反省過,尤其這十來年,我覺得不是這樣的。那為什么大家對我有那樣的印象?一是過去的某種延續(xù),因?yàn)槿说挠∠笤诰植,挺難磨滅的,大部分都是延續(xù)了這類傳說。

  有些演員說我不好合作,而說這些話的人,我基本上都沒跟他合作過。你跟我合作過,才可能評價(jià)我,比如說陳瑾、江一燕、馮小剛、管虎這樣跟我合作過好幾部戲的人,如果他們說過我難合作,那我就必須得承認(rèn)了。

  南方周末:不少演員說,和你拍對手戲很緊張。

  陳道明:你害怕我,說我不好合作,也要看你指的什么事情。一個(gè)演員拍戲遲到、不認(rèn)真、不做功課、現(xiàn)場擺譜,這叫不好合作。我拍戲從不遲到。不光是拍戲,如果沒有極為特殊的原因,我什么事都不會遲到。我也沒有因?yàn)榕_詞不熟半天過不去的,戲的問題我可以不厭其煩地給你演。

  反省我自己,可能有時(shí)說話不大注意,是不是會傷到別人?這次拍《手機(jī)》,別人問我王志文好合作嗎?我說挺好合作的,志文是一個(gè)規(guī)規(guī)矩矩做事的演員,我反問“干嗎非得叫他哈著你才算是好合作呢?”然后就有人說我和志文不合。

  大家都在“抓住今天的錢再想明天的事”

  我著急的就是人性、價(jià)值觀的墮落。在某些地方,我們在退步。

  南方周末:這些年對娛樂界的大環(huán)境有怎樣的觀感?

  陳道明:娛樂界有相當(dāng)一批人,出發(fā)點(diǎn)是為了名利,當(dāng)然名利也不錯(cuò),但質(zhì)量是根本呀!戲好,老百姓喜歡,才有長遠(yuǎn)的名利。

  大家現(xiàn)在都搞快餐,都覺得“花無百日紅”,抓住當(dāng)前的機(jī)會,走哪算哪,抓住今天的錢再想明天的事。錢現(xiàn)在成為了惟一標(biāo)準(zhǔn)。有收視率、票房,賺到了錢,就成功了。綜觀我們現(xiàn)在的文化現(xiàn)象,不管什么藝術(shù)、什么行當(dāng),都在高喊著“金錢萬歲”、“向錢沖”,我們還要不要留一席之地,給真正的本土文化留點(diǎn)生存空間?

  南方周末:你不喜歡商業(yè)化?

  陳道明:關(guān)鍵是商業(yè)化要有一個(gè)度,文化變成金錢,金錢置換文化,要有度,不能把所有的文化藝術(shù)、教育科研全部推向市場,全部走江湖去賺錢。我在天津人藝工作過,現(xiàn)在許多文藝院團(tuán),走向市場后基本上都變成了江湖班子,說白了,耍玩藝誰耍得能吸引人,誰就能賺錢,最后賺錢成了惟一的標(biāo)準(zhǔn)。

  難道所有存在價(jià)值的最高標(biāo)準(zhǔn)就是錢?那社會的德行到哪里去了?可能這個(gè)問題不是我該問的了。把張藝謀都擠到只能拍“三槍”這樣的電影了,這個(gè)社會的價(jià)值觀還在嗎?過去我們文人還講點(diǎn)風(fēng)度,還講點(diǎn)知識,哪怕是虛偽的也好,F(xiàn)在金錢變成主宰,都變成既得利益者了。

  我著急的就是人性、價(jià)值觀的墮落。在某些地方,我們在退步。我們不怕慢,就怕退,哪怕停著不動(dòng)也行,退就不可以了,就像車不怕走,就怕停,更怕往后退,可現(xiàn)在往后退的地方很多。

  不久前,我監(jiān)制電視劇《我們無處安放的青春》,片子拍得很好,到了電視臺,他們說“片子拍得很好,不用看”,但就是不肯播。我當(dāng)時(shí)就說:“是不是我們的電視劇沒有殺人放火?我不賣了!”

  南方周末:他們怕沒有收視率,沒有收視率就沒有廣告,沒有廣告就沒有錢。

  陳道明:我就想問咱們的電視臺,全國十幾億觀眾,是不是所有人都看那些戲說、惡搞、槍戰(zhàn)?那些渴求文化、渴望安靜的人不是觀眾嗎?電視臺有文化的導(dǎo)向功能,不能一味追求收視率,不能眼里就是錢。

  我覺得現(xiàn)在沒意思,特別想念上世紀(jì)60年代的那種純樸、70年代的上進(jìn)、80年代的創(chuàng)新和無畏。到了90年代,商業(yè)消費(fèi)時(shí)代來了,發(fā)展到現(xiàn)在愈演愈烈,把文化當(dāng)成商業(yè)。似乎什么都是文化,到處都在談文化,但都把它當(dāng)商業(yè)的外衣。

  一個(gè)甚至一批不好的電視臺會起什么樣的作用,對社會造成什么樣的影響?沒人想、沒人問、沒人管,電視臺想怎么樣就怎么樣,什么收視率高就放什么,怎么能這么縱容它們呢?

  而且現(xiàn)在主宰電視臺的收視率調(diào)查數(shù)字居然都是假的,調(diào)查的結(jié)果都是假的,調(diào)查標(biāo)準(zhǔn)也沒有。誰是標(biāo)準(zhǔn)?這些假收視率影響著廣告投放,影響著電視臺播放什么樣的電視劇,影響著幾億老百姓,但它的基點(diǎn)是假的?恐e言賺的錢,是結(jié)構(gòu)性的說謊,一個(gè)社會結(jié)構(gòu)在講假話,但是沒有人處理它們。

  南方周末:為什么沒有人處理?

  陳道明:因?yàn)槲覀兊奈幕冀K沒有立法,天天靠著通知、電話、打招呼,靠這些指導(dǎo)性的意見、政策辦事,這政策可能今年是這樣,明年又變了。

  我們經(jīng)常抽自己嘴巴,于是乎權(quán)威性越來越淡了、弱了。我記得很多年前,廣電總局明確說,主持人第一要說普通話,第二不許染頭發(fā),現(xiàn)在照樣又沒人管了。當(dāng)一個(gè)社會結(jié)構(gòu)沒有權(quán)威的時(shí)候,你仔細(xì)想想這個(gè)社會是什么樣?無序,混亂,各自為政,想干嘛就干嘛。

  我不覺得電視劇有多渺小,也不覺得電影有多偉大

  拍戲不自在,要受各個(gè)方面的約束,所以我經(jīng)常拍完一部戲,歇一年到兩年。

  南方周末:你最早是從電影《今夜有暴風(fēng)雪》走進(jìn)影視圈的,為什么電影代表作很少,反而是電視劇代表作很多?

  陳道明:我不太認(rèn)同電影和電視劇有高尚和低級之分,我不覺得電視劇有多渺小,也不覺得電影有多偉大。

  我不會因?yàn)殡娪笆悄z片、是大銀幕,就看低電視劇。其實(shí)電視劇從技術(shù)角度比電影難演,一部30集的電視劇天天在播,讓觀眾不煩你,是一件不容易的事。

  我這個(gè)人在影視行業(yè)沒有太大的夢。因?yàn)檠荨段业?919》得華表獎(jiǎng),當(dāng)時(shí)我上臺發(fā)言時(shí)說了幾句話:當(dāng)電影低迷水落石出的時(shí)候,我得了這個(gè)獎(jiǎng),我很慚愧,我希望有一天電影水漲船高的時(shí)候,我再能拿獎(jiǎng)。其實(shí)我對獎(jiǎng)也興趣不大,那都是演完以后演完以后的附加物。

  南方周末:為什么?

  陳道明:演員是我的一個(gè)職業(yè),我當(dāng)時(shí)進(jìn)這行,就是為了避免上山下鄉(xiāng),有一個(gè)正經(jīng)的城里飯碗,這個(gè)飯碗跟文化沾邊。那時(shí)候都是大鍋飯,主角和配角的收入相差不大,一年也拍不了幾部電影,電視劇則根本沒有。

  起步階段我沒有經(jīng)歷過急功近利的熏陶,所以思考問題的方式跟現(xiàn)在的演員不同,他們接受的教育可能是以競爭為主,甚至可能是你死我活的,我們經(jīng)歷的那個(gè)年代沒有太多功利性。

  實(shí)事求是地講,演好一場戲,它不會讓我很興奮,演不好也不會讓我多沮喪,我覺得我的工作做完了,我沒有那種“有一天‘花兒不再紅’怎么辦”的想法。

  南方周末:你是個(gè)早熟的孩子嗎?我采訪過的陳沖、劉曉慶、潘虹在那個(gè)時(shí)候,就已經(jīng)因?yàn)橐徊侩娪凹t得發(fā)紫了。

  陳道明:她們過早地裹在了名里,那時(shí)候沒有什么利。她們出名比較早,我是學(xué)話劇的,從群眾演員開始做,跑了很多年龍?zhí),沒有太多出人頭地的愿望,一是覺得自己能力有限,另外覺得出名這事離我比較遙遠(yuǎn)。

  后來走紅,也屬于命好,我沒有積極地做過一件事情,一直處于消極和被動(dòng)狀態(tài)。有人找我來了,合適我演就接。尤其是這些年,哪怕是一些不那么好的電視劇,找我來一說、兩說,到第四說我就說好吧,拍吧。

  我喜歡自由自在,在不妨礙和傷害別人的情況下,我心中要自在。拍戲是不自在的,要受各個(gè)方面的約束,所以我經(jīng)常拍完一部戲,歇一年到兩年。我不接戲拍不是我要積蓄文化能量之類的,沒有那么高尚,我就是想自在。按理說應(yīng)該玩命地往前走,尤其是所謂生命最成熟的時(shí)候。

  南方周末:是,我們都覺得你到了黃金季節(jié),在有限的時(shí)間段里,你應(yīng)該多留一些經(jīng)典的形象。

  陳道明:如果為名和利,我就要年年拍,甚至一年拍幾部戲!秶恰分,我就是這樣拍兩部歇一部,拍一部歇兩年。去年拍完《手機(jī)》和《唐山大地震》,今年誰找我拍戲都不接,不管誰來了都直接回絕。那些制片人問我為什么,我說就是想給自己一點(diǎn)空間。

  隨著年齡的變化,我的人生觀有一定的轉(zhuǎn)變。我讀了那么多年的書,得出一個(gè)結(jié)論,真正的成功人士回首望其一生時(shí),有多少時(shí)間屬于自己支配,有多少事情是自己想干又干成的?如果你有很多想干又干成的事情,你這一輩子活得不管是窮或富,也不管是有名還是無名,你都是最成功的。

  那個(gè)時(shí)候叫拍電影,現(xiàn)在叫搶錢

  我不認(rèn)為中國有好電影,現(xiàn)在中國的電影最高質(zhì)量只達(dá)到了85分。

  南方周末:相比電視劇,是電影不給您機(jī)會嗎?

  陳道明:不是。陳凱歌的《梅蘭芳》里的齊如山最早找到我,正趕上我不想拍戲,后來凱歌就找了孫紅雷。胡玫的《孔子》也找我,合同都簽了,后來我給她發(fā)了個(gè)信息,說算了,我還是不拍了。后來周潤發(fā)接了孔子。

  我對自己演的角色沒有完整的設(shè)計(jì),比如我非要演哪些角色之類的,我完全是隨性的。如果我想拍戲了,可能我平常根本不可能上的一部戲,這時(shí)候就接了。

  南方周末:究其原因,是因?yàn)檫@些電影劇本不好嗎?

  陳道明:不是,有的劇本很好。我不認(rèn)為中國有好電影,改革開放到現(xiàn)在為止,真沒有好電影。

  南方周末:為什么?你的好電影是什么標(biāo)準(zhǔn)?

  陳道明:好電影應(yīng)該是講一個(gè)完美的故事,有文學(xué)性、社會性、哲學(xué)性,要有完美的表達(dá),有一雙看不見的手在引著觀眾往前走,有像水一樣自然流動(dòng)的電影畫面,看不見任何刻意的造勢。按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)衡量,我認(rèn)為現(xiàn)在中國的電影最高質(zhì)量只達(dá)到了85分。

  南方周末:你這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)包括哪些電影?

  陳道明:這樣的電影太多了,比如《目擊者》、《轎夫》,包括《畢業(yè)生》這種輕松的電影,也包括法國電影《蝴蝶》、美國老片《魂斷藍(lán)橋》。

  中國電影從品種、類別一直到拍攝的質(zhì)量,真的像中國足球一樣,連亞洲都沒沖出去。

  南方周末:中國電影里哪些電影是你認(rèn)為能得85分的?

  陳道明:我不想說,得罪人。我覺得中國導(dǎo)演的好年代還沒有到,我們都是拉纖的纖夫。不光是電影,文學(xué)、美術(shù)、音樂也一樣,我們只有藝術(shù)家,沒有大師。

  中國電影目前還是當(dāng)成廣告和裝飾來拍的,它沒成體系,沒有產(chǎn)業(yè)鏈,沒有真正形成非常成熟的市場和制作班底。包括我們的劇場設(shè)施,我們的欣賞習(xí)慣,都沒有形成。我們拍電影的受各方面的制約,那些編劇和導(dǎo)演也是很痛苦的。

  我們的整體文化和電影設(shè)施都沒有達(dá)到一個(gè)舉國的文化,包括上面說要發(fā)展電影文化,只是流于一種渴望政策的寬松和釋放,電影的繁榮和熱鬧就是一些票房數(shù)字,它真正的成熟和健全需要相當(dāng)長的過程。

  這個(gè)時(shí)代還沒有來,我相信有一天它會來的。

  南方周末:我們差在哪里呢?

  陳道明:差在德上,差在職業(yè)精神、文化精神上。拍《一個(gè)和八個(gè)》的時(shí)候,為了曬黑皮膚,我們可以在廣西大龍山水庫什么都不干,光曬太陽曬一個(gè)月,一個(gè)小電影,拍四五個(gè)月的時(shí)間。那個(gè)時(shí)候叫拍電影,現(xiàn)在叫搶錢,完全是兩個(gè)時(shí)代。

  那時(shí)候我們拍《圍城》,10集的電視劇,按現(xiàn)在的節(jié)奏,滿打滿算就一個(gè)月,但是我們整整拍了100天,那時(shí)還有創(chuàng)作可言,現(xiàn)在哪有這樣充裕的時(shí)間?我是經(jīng)歷過那個(gè)年代的人,我不適應(yīng)現(xiàn)在這種兩天一集、三天一集的模式,我說你們這是干嘛?已經(jīng)不符合基本規(guī)律了,制片人不管導(dǎo)演怎么拍,但你一天必須得消滅多少頁劇本!所以現(xiàn)在出現(xiàn)了一大堆爛玩意。

  南方周末:這都是從西方學(xué)來的,制片人、監(jiān)制通過導(dǎo)演控制進(jìn)度和成本。

  陳道明:但是美國用這套方法大都是做室內(nèi)情景劇,都在一個(gè)屋子里頭,電視臺即拍即播,一弄就200集,咱們把這套切換體制轉(zhuǎn)換到中國,不管是拍電視劇還是拍電影,都用這套拍攝方式。

  過去的老電影比如《芙蓉鎮(zhèn)》、《老井》,可能有破綻,電影敘述得比較笨,敘述得不那么智慧,但憨厚也是美,電影里的那種力量、勁道非常扎實(shí)。

  過去是“占一個(gè)便宜”就行了,現(xiàn)在是什么便宜都要占,華麗、假貴族,憨厚是狡猾的憨厚,屬于城鄉(xiāng)接合部的憨厚,不尊重人。你蹲下身段了,以為觀眾也和你一起蹲了下來,F(xiàn)在的電影人不純粹了,沒有上世紀(jì)八九十年代拍電影的認(rèn)真氛圍了。

  電影是一門學(xué)問,如今的導(dǎo)演沒人做學(xué)問了

  我演得不好的電視劇、電影,我永遠(yuǎn)不會說是導(dǎo)演不好,也不會說是劇本不好,是我自己無能,自己沒有演好。

  南方周末:你有點(diǎn)恨鐵不成鋼。中國電影在1990年代初,到一個(gè)很好的勢頭時(shí),突然就一頭往下了。

  陳道明:讓錢給沖沒了。中國的文人過去還有一點(diǎn)風(fēng)骨、一點(diǎn)孤傲,還有一點(diǎn)竹節(jié)精神,現(xiàn)在全部被錢同化了。我說的這些人里頭也涵蓋我——既然你風(fēng)骨了半天,怎么還是胳膊擰不過大腿?是的,我也擰不過。沒錯(cuò),我也為五斗米折腰。但我覺得可怕的是這樣的念頭都沒有了,我以及一批在虛榮上跳舞的人,還念及一份美好;現(xiàn)在更多的人是連這個(gè)美好都沒想過,我是不是比他們好一點(diǎn)?我慶幸自己是一個(gè)知道反省的人。中國電影進(jìn)步的基礎(chǔ)不在于炫耀,而在于反省,可是中國有多少人有反省精神?經(jīng)常會有人問我:你對這個(gè)行業(yè)怎么看?我說這個(gè)行業(yè)就八個(gè)大字:對年輕人是四個(gè)大字“寡廉鮮恥”;對歲數(shù)稍長的叫“為老不尊”,這就是這個(gè)行業(yè)的生存現(xiàn)象。年輕的演員沒有自我,整天勾心斗角千方百計(jì)想著炒作自己,為出名掙錢不擇手段;什么叫“為老不尊”?根本跟你不認(rèn)識沒有任何關(guān)系的人,也要跳出來大罵。

  我也虛榮過、輕狂過,現(xiàn)在讓我放下這份虛榮,也不是一件很容易的事。盡管我不斷在教化自己:你總說徹底放下,既然你看了這么多,你干嘛不放下?你覺得這行如此不盡如人意,你干嘛不走呢?這就是虛榮,導(dǎo)致我還繼續(xù)在影視這條路上行走。

  南方周末:很多人懷念上世紀(jì)80年代的中國電影,把它稱為“純真年代”,你怎么看那個(gè)時(shí)期的電影?

  陳道明:我不喜歡那個(gè)時(shí)期,因?yàn)槟莻(gè)時(shí)期有屬于它的電影形式和表達(dá)方法,不是好和壞的問題,就像我們看過去的《地雷戰(zhàn)》,不代表它作為電影有多么好,電影也是隨時(shí)代進(jìn)展的。要說懷念的話,我懷念那時(shí)候的文藝思想,是積極的,是上進(jìn)的,還有一種刻苦勁,F(xiàn)在是糖和味精都進(jìn)來了。

  其實(shí),我始終夢想的電影是不著急不著慌的、慢慢的、一點(diǎn)一點(diǎn)、講講究究地拍,不要這么倉促、匆忙,從容一點(diǎn)對待自己的作品。是不是驚世之作對我來講不重要,但這個(gè)過程會很舒服。

  南方周末:你怎么看中國電影從藝術(shù)片轉(zhuǎn)向商業(yè)片的過渡時(shí)期?

  陳道明:從上世紀(jì)80年代中一直到90年代末,在電視和錄像帶、光盤的沖擊下,電影都快成京劇了,屬于可有可無的藝術(shù)了。那個(gè)時(shí)候我總聽見導(dǎo)演說,拍電影拍給誰看?就是沒人看。

  中國電影真正的好時(shí)期只有屈指可數(shù)的幾年,最幸福的是在謝晉那個(gè)時(shí)代,剛剛開始改革開放,當(dāng)時(shí)電視還沒有上來,趕上了一個(gè)幸運(yùn)的時(shí)候。后來被張藝謀、陳凱歌第五代導(dǎo)演沖擊,又受到意識形態(tài)的局限,沒蹦達(dá)幾天又進(jìn)入低潮,然后就開始電影院線改革,電影就走市場、走商業(yè)片的道路了。

  那個(gè)時(shí)候電影廠紛紛倒閉,西影、長影、上影這些老牌廠,后來紛紛變成租賃單位,演員隊(duì)伍、導(dǎo)演隊(duì)伍也沒了,電影好像就完了。誰之罪?不知道。跟總體社會大環(huán)境有關(guān)系吧。直到現(xiàn)在,在藝術(shù)創(chuàng)作上,中國電影都沒有喘過氣來。

  南方周末:很多人往往把沒有好作品歸結(jié)于審查制度,但為什么別人照樣能拍出好電影?

  陳道明:還是我們的導(dǎo)演在思想和精神勁上沒達(dá)到,沒有動(dòng)腦子,沒有用功或者沒有這個(gè)能力,于是用這個(gè)那個(gè)的原因,來掩飾自己的無能。

  我們的電影審查制度,不能說沒影響,肯定有一定影響,但每個(gè)國家的大眾傳播作品都會受到各種各樣的制約,不光是中國。是不是會產(chǎn)生本質(zhì)性的影響?我不覺得。比如說馮小剛的電影很感人,沒有修剪,不照樣感人嗎?電影局不照樣通過了嗎?別找茬。

  我演得不好的電視劇、電影,我永遠(yuǎn)不會說是導(dǎo)演不好,也不會說是劇本不好,是我自己無能,你自己沒有演好。

  美國的主流電影有多少感人的小故事?像《當(dāng)幸福來敲門》有意識形態(tài)嗎?有嗎?《諾丁山》有意識形態(tài)嗎?無能就是無能,就像中國足球,開始時(shí)說因?yàn)榛锸巢缓,后來又這個(gè)不好那個(gè)不好的。

  電影是一門學(xué)問,如今的導(dǎo)演沒人做學(xué)問了,都在商業(yè)這棵樹上下功夫了。

  南方周末:電影局現(xiàn)在就抓兩手:第一,主旋律拍好;第二,商業(yè)片導(dǎo)向把好,不出事,高票房。

  陳道明:治標(biāo)不治本。美國電影的主旋律多的是,《勇敢的心》捍衛(wèi)自己民族的尊嚴(yán),為自由而死,多主旋律啊。我曾經(jīng)把這個(gè)電影套到楊靖宇身上,對方是日本人,我們是中國人,也是被出賣,故事可以完全套過來,每個(gè)人物也都可以套。

  我的政協(xié)提案是一種關(guān)心和表態(tài)

  我們應(yīng)該建立演員工會,對行業(yè)進(jìn)行保護(hù),F(xiàn)在是不設(shè)防,就有韓國演員來搶錢,人家還嫌你笨。

  南方周末:按照你的地位和名聲,你完全可以找個(gè)投資商,找好導(dǎo)演和好編劇,找一個(gè)合適自己的角色,這對你來說不是任何問題。

  陳道明:當(dāng)然不是問題,而且做到這一點(diǎn)很輕松。很多老板都要給我成立公司或者工作室,也有人請我做導(dǎo)演,我不做。

  一是我覺得累,我從疲勞變成更疲勞,我要管人不自由,要?jiǎng)e人管我更不自由;另一點(diǎn),別看我說中國電影這問題那問題的,但我不覺得自己具備這樣的能力去改變它,也不想進(jìn)行這樣的嘗試。

  人家說一個(gè)上進(jìn)的人,愿意嘗試自己沒有做過的事情。對我來講,當(dāng)導(dǎo)演:不行!

  南方周末:但你已經(jīng)做過《我們無處安放的青春》和《魔方》兩個(gè)電視劇的監(jiān)制了。

  陳道明:監(jiān)制和執(zhí)行是兩回事,我當(dāng)監(jiān)制就是劇本把把關(guān),在音樂上面幫著一塊做做,在拍攝現(xiàn)場把握一下導(dǎo)演拍攝的風(fēng)格,就屬于背著手進(jìn)去、背著手出來。

  南方周末:還一度以為你是要幕后發(fā)展了。

  陳道明:沒有。從目前來講,我還沒有放棄演員這個(gè)職業(yè),我只能努力適應(yīng)這個(gè)商業(yè)、消費(fèi)時(shí)代,在可以適應(yīng)的范疇之內(nèi)尋找自己的舞臺。這個(gè)過程很艱難,可選擇的余地很小,在這當(dāng)中盡量尋找我能完成的作品,文藝和商業(yè)都可以并存的作品。純商業(yè)的東西我可不可以做?可以做,但是如果兩者選其一,我當(dāng)然還是選文藝。所以說,我無奈于年代,但我爭取也做到年代也無奈于我。

  南方周末:作為文藝界的政協(xié)委員,你也提過一些提案,包括限制海外演員來內(nèi)地?fù)屽X,建議實(shí)行行業(yè)準(zhǔn)入制度,保護(hù)內(nèi)地演員的利益,這些提案是基于什么樣的想法?

  陳道明:每個(gè)地區(qū)都自然要有行業(yè)保護(hù),你到美國演電影試試?我現(xiàn)在反問一個(gè)問題,純港臺片由大陸演員當(dāng)主角的有幾部?

  南方周末:很少,基本上是陪襯。

  陳道明:憑什么?這是正常的,要保護(hù)自己的市場,保護(hù)自己演員舞臺的完整性,別人可以有這樣的制度,我們?yōu)槭裁床豢梢杂校?/p>

  我們現(xiàn)在動(dòng)不動(dòng)讓外國人來演戲,我覺得是對中國演員的一種侮辱,那些角色完全可以用中國演員來演,因?yàn)槭侵袊鴳。我們沒有合適的演員嗎?非要找國外的演員來演?我不信,別找借口。這不是國際接軌,文化上,永遠(yuǎn)國際接軌不了。

  南方周末:你還提過什么提案?

  陳道明:像建立演員工會等問題,我們應(yīng)該對自己的行業(yè)進(jìn)行保護(hù),像美國的演員工會,你在美國好萊塢拍片子,不入工會人家不讓你拍戲,憑什么讓你拍?你哪兒來的?中國現(xiàn)在是不設(shè)防,隨便。然后就有韓國演員來搶錢,人家還嫌你笨。

  南方周末:這些提案起到作用了嗎?

  陳道明:沒有,我知道人微言輕,這些提案其實(shí)只是一種關(guān)心和表態(tài),我知道改不了,因?yàn)闋砍兜襟w制問題,我的提案只能說是一種呼吁,中國連文化法都沒有,怎么能顧及這些問題?

  三五年可能退出影視圈

  我不做那天,就是跟影視這個(gè)行業(yè)一點(diǎn)關(guān)系都沒有了,我會徹底離開,決不羞羞答答,你在任何活動(dòng)上也見不到我。

  南方周末:你是中國價(jià)格最高的演員?

  陳道明:應(yīng)該說是標(biāo)價(jià)最高,因?yàn)槲也幌虢犹鄳颉N胰脒@行這么多年,直到近幾年,就一個(gè)攝制組給到790萬這么多錢。

  我上戲的原則是這樣的:制片人來跟我談上戲,我首先看你劇本怎么樣,如果劇本不錯(cuò),我再和制片人見面談合作,問他戲的成本是多少。如果說是一般的戲,成本又不高,你給我多少錢我也不上。為什么呢?你給我這么高的價(jià)碼,其他演員你請什么人呢?阿貓阿狗嗎?你靠著我耍大刀去?所以我不會上的。

  南方周末:挺有意思的。價(jià)格現(xiàn)在成了一個(gè)演員的價(jià)值和標(biāo)準(zhǔn)。

  陳道明:我不認(rèn)為我最好,我也不認(rèn)為我最貴,我永遠(yuǎn)是看片論酬,你給我再多的錢我不上就是不上。

  每次拍戲之前我都要自我發(fā)動(dòng)很久,進(jìn)入充分的情感醞釀期,戲一開拍后我就進(jìn)入了狀態(tài)。我每天都在倒計(jì)時(shí),看這部戲還有多少,該如何分配精力,情感如何變化。我需要一個(gè)很長的創(chuàng)作過程,所以我從來不插戲,不會像別人同時(shí)演兩部戲。比如說《黑洞》、《一江春水向東流》,制片人跟我談的是20天把我的戲拍完,到了簽合同那天,按照這個(gè)戲的日程簽了3個(gè)月,最后我變成了補(bǔ)窟窿的人。今天這個(gè)活動(dòng)早了,沒人拍了,陳道明的戲可以拍,因?yàn)槲揖鸵恢痹诮M里待著;明天說那個(gè)人要去參加一個(gè)什么宣傳,又讓我去補(bǔ)窟窿。20天的戲,我整整呆了3個(gè)月。我覺得這是職業(yè)道德,沒有多高尚,拿人錢財(cái)替人消災(zāi)。

  你要尊重這個(gè)行業(yè),這個(gè)行業(yè)才能尊重你。我不想在這兒話完張三,到那兒再話李四,不是說這樣的人不好,我沒有這么大的本事。

  當(dāng)我離開這個(gè)行業(yè)的那天,可能三年五年以后,我會停止自己的工作,自己給自己放假,我退休了。我跟制片人朋友開玩笑,我陳道明不做那天,就是跟影視這個(gè)行業(yè)一點(diǎn)關(guān)系都沒有了,我也不找你們的麻煩,你們也別來再找我的麻煩,我是徹底離開,決不羞羞答答,你在任何活動(dòng)上也見不到我。

  南方周末:你不能適應(yīng)這個(gè)時(shí)代嗎?

  陳道明:我也不知道多少年以后才能形成有序、健康的文化。本來,電影、電視是普及率最高的平臺,做好了可以普及文化藝術(shù),改變我們的文化。但可惜的是,全都亂了。

  更悲哀的是,我們看到了,卻改變不了,所以我現(xiàn)在就遠(yuǎn)離人群,我原來就是不往人群里走的人,現(xiàn)在讓自己邊緣化,就是這個(gè)原因。

  (摘自《南方周末》)

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【編輯:楊彥宇】
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我國實(shí)施高溫補(bǔ)貼政策已有年頭了,但是多地標(biāo)準(zhǔn)已數(shù)年未漲,高溫津貼落實(shí)遭遇尷尬。
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