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《中華文摘》文章:玉器非正常狀態(tài)下的高價

2008年11月12日 15:32 來源:中國新聞網(wǎng) 發(fā)表評論

  (聲明:刊用中國《中華文摘》稿件務經書面授權)

  文/李晶晶

  2007年紐約佳士得春拍預展的時候,特意為一套“宋晚期御制白玉飾一組配紫檀龍云紋雙層蓋盒”,安排了一個獨立的空間展示。這組玉包括長方龍紋邊玉牌、帶扣、鐘、刀幣等。每件玉器設計精巧,并配以詳細說明,讓這個小空間在預展時就顯得格外特別。后來的拍賣,它以183.2萬美元的高價被香港地區(qū)古董商拍得,是先前估價的4倍。

  宋代是玉器收藏的一個標桿。從這個時期開始,第一次有了真正意義上玉器收藏的提倡。北宋時興起一股研究古器物和碑刻的金石學之風,極大地提高了人們鑒賞和收藏古代器物的興趣。因此,古代玉器與三代青銅器一起成為文玩和“古董”。宋代皇帝是當時最大的玉器收藏家。宮廷宗正寺玉牒所、文思院上界和修內司玉作碾磨的玉器以及地方屬國、州郡進貢的玉器,是其收藏的主要來源。

  南宋周密《武林舊事》卷九記載,紹興二十年(1150)十月,宋高宗趙構臨幸清河郡王張俊府第,張俊進奉果品、寶器、書畫、匹帛等物,寶器中時作玉44件,古玉17件;实鬯赜衿髦S,由此可見一斑。相應,伴隨著收藏同時出現(xiàn)的就是作偽與鑒定。當時陜西咸陽農民段義掘地時得一玉印,古樸華貴。送至京城后由蔡京等官員13人鑒別,在《二十四史》中就有這段記載:“按所獻玉璽,色綠如藍,溫潤而澤,其文曰‘受命于天,既壽永昌’,其背螭鈕五盤,鈕間有小竅……篆文工作,皆非近世所為。臣等以歷代正史考之,璽之文曰‘皇帝壽昌’者,晉璽也;曰‘受命于天’者,后魏璽也……則‘既壽永昌’者秦璽可知。今得璽于咸陽,其玉乃藍田之色,其篆與李斯小篆體合。飾以龍鳳鳥魚,乃蟲書鳥跡之法,于今所傳古書,莫可比擬,非漢以后所作明矣!北姽僮嘧h詳盡,但玉璽的身世仍未肯定。后又請學問家李公麟鑒別:“公麟曰:‘秦璽用藍田玉,今玉色正青,以龍蚓鳥魚為文,著帝王受命之符,玉質堅甚,非昆吾刀、蟾肪不可治,雕法中絕,此真秦李斯所為不疑!h由是定”。

  在這種風氣影響下,文人士族階層亦購買收藏古玉,并對其進行考證研究。北宋學者呂大臨精于文物鑒賞,在宮內兼職監(jiān)管文物。由他編纂的《考古圖》10卷,收錄皇宮中收藏的銅器210件,玉器14件,這是中國最早收錄玉器的圖書,開中國玉器研究之先河。而宋代龍大淵的《古玉圖譜》為中國最早的古玉專著。

  說到這組拍出高價的宋代玉器,卻有專家對它的年代提出了另一種說法。“這套玉,并非宋代,而是乾隆為摹古而制。它的玉質特別白,這是和宋代有區(qū)別的;形制上過于矯情,少了宋代收斂之美。而且像這種配套成組的玉器幾乎是沒有的,這是人為地為了收藏、為了賞玩而特意去制作的!

  清代玉器生產從中葉即乾隆二十四年(1759)至嘉慶十八年(1813)進入了鼎盛時期。乾隆皇帝愛玉成癖,耗費了大量的人力和財力致力于玉器生產和收藏,因此乾隆朝收藏的玉器甚豐。乾隆尤其喜愛“三代”古玉,親自組織收集,并鑒別定級,對其中佳品題詩詠贊,并命玉工將詩鐫刻在該件玉器上。在乾隆御題的約800首詠玉詩中,有60多首是詠周或漢代玉璧的。乾隆還命宮廷造辦處玉作仿制古玉,有的刻“乾隆年制”或“乾隆仿古”款識,有的則刻假款。據(jù)養(yǎng)心殿造辦處記載,他于乾隆八年(1743)一月二十七日命造辦處按《考古圖》所載玉辟邪二件、玉馬一件、玄玉驄一件、琥一件、仙人一件之尺寸各仿做一件;同年十一月初七日,命在一件碧玉虎右腿里懷刻“十三”,在木座上面刻隸字“宣和玉玩”,底面刻篆字“伯時珍藏”。

  “事實上,在拍賣之前,大家對它的年代都心知肚明,就是乾隆時期的。它能高價成交,在于它有好的遞藏!

  這套玉器來自靠制造飛機零件發(fā)家的芝加哥富豪斯蒂芬•君尼庫克三世(Stephen Junkumc Ⅲ)的私人珍藏。斯蒂芬•君尼庫克家族最早只是在芝加哥附近的小鎮(zhèn)上開了間小商鋪,以賣自動螺桿機為主。生意逐漸做起來后,斯蒂芬•君尼庫克二世在1918年成立了GMMCO公司,擁有了自己的生產車間,業(yè)務也發(fā)展到了金屬箱與五金器具沖壓件的生產領域。“二戰(zhàn)”爆發(fā)后,公司轉向軍用物資生產,尤其是各種飛機零部件的生產,像B-29轟炸機上用的水冷閥門。此外,也替福特汽車廠生產配件。斯蒂芬•君尼庫克三世收藏中國藝術品,就始于“二戰(zhàn)”前后,這時期的美國市場上,涌現(xiàn)出大量來自中國的藝術品。這些文物在1900年左右流向海外,辛亥革命后進入規(guī)模化。這一次的流出與以前通過貿易流入海外的文物,本質上是不同的。近代以前的流出,幾乎皆為傳世的民窯,而且只限于實用品。而在辛亥革命后流出的這些,才是中國文物中的主流。這就是構成今日中國美術史常說的三代青銅器、漢唐明器、歷代官窯、西域美術、北朝至唐代佛教美術、古玉和印璽……這些文物讓歐美藏家逐漸走向收藏中國文物的規(guī)模化和系統(tǒng)化。斯蒂芬•君尼庫克三世在這一時期,收藏了大量中國玉器、高古石雕佛像以及宋元時期名家的書畫作品。當時能夠有實力收藏中國藝術品的全是美國一流的富豪。像同時期的美國女首富桃樂茜•艾姆赫斯特(Dorothy Elmhirst)、洛克菲勒家族等。因此,當他們的藏品進入今天的拍賣市場時,都會以高成交價作為對藏家和藏品的認可。

  僅從斯蒂芬•君尼庫克三世的收藏品拍賣就能看出:2004年,一個南宋哥窯瓷碗,被專門搜集宋代瓷器的富田雅孝(Masataka Tomita)以146萬美元的高價購得;2006年美國紐約佳士得秋拍,王蒙的《清渰垂釣圖》以169.6萬美元(約合1370萬人民幣)成交,創(chuàng)下了王蒙作品拍賣的新紀錄。同一時間,一件觚口有殘后用金飾修補過的西漢“青玉嵌金銀觚”,以85.6萬美元賣出。2007年,一件唐代龍門“石灰?guī)r佛頭”又以71.2萬美元成交……

  “除了它的來源好,也是趕上了乾隆玉器收藏的一個高峰期!贝饲暗哪俏粚<艺J為,“如果這套玉器是宋晚期的,其價格也并不一定會高于這次的成交價。從2006年開始,一些新人加入拍賣市場,這些外行人完全不看藝術品的文化價值,上來就只提材料,提玉質。乾隆時期的玉器,恰好迎合了玉器收藏初級市場的需求,價格也就由此飛漲。去年拍過一套盒裝乾隆御制翡翠和田玉扳指(共計7枚),4736萬港元成交,創(chuàng)下了玉扳指的拍賣市場最高價。此件拍品在10年之前,價格是497萬港元,10年間升值近9倍。”

  一位美國的玉器商告訴記者:“在很多歐美的藝術品拍賣會上,一些中國買家出價比歐美收藏家高30%,這些中國買家完全是不惜血本。中國買家大部分已經或正在擁有大量財富,他們希望通過收藏藝術品來體現(xiàn)其社會地位。但是,他們的表現(xiàn)有時還顯得不夠成熟和專業(yè),比如藝術鑒賞力不高,收藏方向不夠專一等!

  一般而言,一流的藏家也是頂級富豪,而現(xiàn)在中國,頂級富豪卻并非一流的藏家。

  (摘自《三聯(lián)生活周刊》)

編輯:王忠!
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