繼《劉老根》在2002年紅極一時(shí)后，由農(nóng)民作家何慶奎編劇，其妻高秀敏主演，夫妻二人共同制作的20集農(nóng)村輕喜劇《圣水湖畔》近期再次登上了央視一套的黃金檔，而同樣由何慶奎擔(dān)任劇本統(tǒng)籌、趙本山自導(dǎo)自演的另一部輕喜劇《馬大帥2》也正在各地電視臺(tái)熱播。
克隆《劉老根》？
盡管《圣水湖畔》在央視的收視率一度超過(guò)了《新聞聯(lián)播》，在東北地區(qū)平均高達(dá)14.05%，但仍然有觀眾對(duì)這部戲表示了失望，說(shuō)它不過(guò)是“克隆版的《劉老根》”。就劇情來(lái)說(shuō)，兩部劇講述的都是農(nóng)村招商引資的故事，都是一個(gè)“閑不住的人”，一心想打開(kāi)農(nóng)村創(chuàng)業(yè)局面；都有一個(gè)二婚的“老伴”在開(kāi)始進(jìn)行阻撓，都有一個(gè)有錢(qián)的商人來(lái)投資，都讓“老伴”對(duì)之產(chǎn)生情感上的誤會(huì)，吃上一點(diǎn)小醋；都是和村長(zhǎng)產(chǎn)生了矛盾，都有一個(gè)比較正的鄉(xiāng)書(shū)記大力支持，也都有比較“邪”的鄉(xiāng)長(zhǎng)反對(duì)……于是有觀眾說(shuō)，看過(guò)《劉老根》再看《圣水湖畔》，感覺(jué)有些“審美疲勞”。
觀眾看點(diǎn)異
一邊是高得離譜的收視率，一邊是說(shuō)得在理的審美疲勞，這又如何解釋呢？其實(shí)問(wèn)題的關(guān)鍵在于什么樣的觀眾，從什么角度看。
像《劉老根》《圣水湖畔》這樣的農(nóng)村輕喜劇，看點(diǎn)有三：其一是東北鄉(xiāng)土的幽默，其二是草根生活的新鮮，其三是農(nóng)村問(wèn)題的真實(shí)性。不同觀眾側(cè)重的看點(diǎn)并不一致。
對(duì)于農(nóng)村觀眾來(lái)說(shuō)，側(cè)重的可能是第一和第三點(diǎn)，而對(duì)城市觀眾來(lái)說(shuō)，一二兩點(diǎn)似乎更能吸引他們。對(duì)于關(guān)注第三點(diǎn)的農(nóng)村觀眾來(lái)說(shuō)，只要?jiǎng)≈蟹从车膯?wèn)題在他們身邊依然存在，他們就會(huì)通過(guò)觀劇得到滿(mǎn)足和宣泄，即便劇情重復(fù)他們也并不在乎。而對(duì)于城市觀眾來(lái)說(shuō)，不管是看幽默的，還是圖新鮮的，其態(tài)度都屬于“審美”，而審美最忌重復(fù)、缺少創(chuàng)新，一旦幽默來(lái)幽默去還是那些老面孔、舊包袱，一旦草根生活“看了又看”，不再新鮮，“審美疲勞”便在所難免。
“土劇”得與失
近年來(lái)，以《劉老根》《圣水湖畔》為代表的一批農(nóng)村劇，給充斥著帝王將相、才子佳人的電視熒屏，吹來(lái)了一陣帶著泥土氣息的清風(fēng)。然而，我們也應(yīng)該看到，這些農(nóng)村劇的真實(shí)性是有限的，所反映三農(nóng)問(wèn)題的尖銳度還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，編導(dǎo)對(duì)劇情幽默的用力明顯大于對(duì)問(wèn)題深度的表現(xiàn)。這不能不讓我們擔(dān)心，何慶奎們的農(nóng)村劇也會(huì)像春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上的小品一樣，漸漸失去批判的鋒芒而流于油滑。假如真是這樣，感到疲勞的就不僅僅是“審美的”城市觀眾了，求真的農(nóng)村觀眾也終會(huì)感到“疲勞”而厭倦它。
來(lái)源：新民晚報(bào) 作者：劉海波
