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改革開(kāi)放30年回顧：裸女雕塑展出曾被指“下流”(2)
2008年02月28日 11:08 來(lái)源：新京報(bào) 
發(fā)表評(píng)論
發(fā)表評(píng)論 
著名詩(shī)人艾青坐著輪椅欣賞人體油畫(huà)。1988年12月，北京《油畫(huà)人體藝術(shù)大展》開(kāi)幕，18天中約有22萬(wàn)人參觀。新華社記者 張燕輝 攝
女教授叫板文化副廳長(zhǎng)
沒(méi)能參加全國(guó)展覽，但《猛士》造成的影響仍在繼續(xù)擴(kuò)大。
當(dāng)時(shí)廣州頗具影響力的《作品》、《花城》兩本雜志，先后將《猛士》刊登在封面上。之后，《文匯報(bào)》、《文藝報(bào)》等參與報(bào)道。
一場(chǎng)持續(xù)了大半年，波及全國(guó)的爭(zhēng)論就此拉開(kāi)序幕。
在廣州，對(duì)于《猛士》的批評(píng)，最早發(fā)端于當(dāng)?shù)刂摹堆虺峭韴?bào)·花地》副刊上的一篇短文。
曾見(jiàn)證并參與這一爭(zhēng)論的中山大學(xué)教授李以莊女士說(shuō)，當(dāng)時(shí)，一位文化廳副廳長(zhǎng)化名松子在“花地”上撰文說(shuō)，“猛士”不合國(guó)情，有傷大雅，會(huì)引起治安混亂，甚至?xí)绊懻麄�(gè)社會(huì)的道德風(fēng)尚。
見(jiàn)到此文后，李以莊不同意其看法，立即提筆反駁。
1980年5月2日，《羊城晚報(bào)·花地》頭條刊發(fā)了李以莊的《國(guó)情·<猛士>·責(zé)任》文章，對(duì)松子一文提出諸多質(zhì)疑。
李說(shuō)，在盛唐，女子的時(shí)裝也是開(kāi)胸很低的袒胸式，至今從唐畫(huà)中能看到，而在敦煌、龍門(mén)、天龍山等石窟中，也有大量幾乎是全裸的飛天或菩薩在奏樂(lè)或跳舞。在新疆發(fā)掘的和田丹丹地區(qū)寺院壁畫(huà)中，竟出現(xiàn)了全裸的天女沐浴在蓮池上的圖景。
“這些藝術(shù)作品，是我們的祖先吸收印度文化創(chuàng)造的，并且照樣給我們一種健康活潑優(yōu)美生動(dòng)的藝術(shù)享受，并沒(méi)有對(duì)整個(gè)社會(huì)的道德風(fēng)尚發(fā)生壞的影響。”
之后，松子在《花地》再發(fā)文回應(yīng)。李以莊記得，這一次副廳長(zhǎng)的文章很長(zhǎng)，甚至直接稱(chēng)她學(xué)術(shù)不正。見(jiàn)到此文后，李找到時(shí)任《羊城晚報(bào)》的副總編楊家文，要求發(fā)文理辯。
思考許久之后，楊家文給了李以莊一句話，“只要你不怕麻煩，你寫(xiě)吧。”
正當(dāng)李以莊欲撰文理論時(shí)，周邊環(huán)境突變。她從一朋友處得到消息，當(dāng)時(shí)省委宣傳部已經(jīng)開(kāi)會(huì)，已有一些人要定她一個(gè)“同中央文件唱對(duì)臺(tái)戲”的罪名。
另外，還有人向省委宣傳部報(bào)告，要求公開(kāi)批判《國(guó)情·<猛士>·責(zé)任》的作者，出于多種原因，李打消了繼續(xù)爭(zhēng)辯的念頭。
任仲夷一句話平息爭(zhēng)議
2月22日，廣州郊區(qū)一私家別墅里，已是古稀之年的唐大禧先生，回憶起30年前那段經(jīng)歷，仍有一絲心驚。
“若不是省委書(shū)記任仲夷及時(shí)出來(lái)肯定了‘猛士’，說(shuō)不定我就遭了殃，‘猛士’也沒(méi)有了，甚至連女教師李以莊也不會(huì)有好下場(chǎng)�！�
這一說(shuō)法，得到李以莊的證實(shí)，“當(dāng)時(shí)有關(guān)部門(mén)還有對(duì)李進(jìn)行大批判的打算，幸而任仲夷同志講了話，才得免一難�！�
回憶30年前的事件細(xì)節(jié)，已經(jīng)76歲的李以莊老師記得很清楚。
當(dāng)時(shí)一朋友告訴她，中央某部委內(nèi)部文件批評(píng)了杭州一本公開(kāi)發(fā)行的美術(shù)雜志的封面，說(shuō)不該用裸體女性。
遭指責(zé)的封面，是法國(guó)著名畫(huà)家J.A.D.安格爾1856年創(chuàng)作的作品《泉》。如今，這幅世界名畫(huà)藏于盧浮宮博物館。
但在那時(shí)的環(huán)境下，李以莊不免擔(dān)心。
后來(lái)有朋友告訴李以莊，任仲夷到廣東任省委書(shū)記，曾對(duì)省委宣傳部干部說(shuō)，“你們領(lǐng)導(dǎo)文化工作，要抓方針政策，不要管得太具體�！�
那時(shí)任仲夷還說(shuō)，“我在遼寧時(shí)，省委宣傳部長(zhǎng)拿著一本《花城》對(duì)我說(shuō)：‘您看，開(kāi)放改革，把這種東西也放出來(lái)了！’(那期《花城》的封面上正是雕塑《猛士》的照片)可是過(guò)了一段時(shí)間，他便不再少見(jiàn)多怪了�！�
2月18日，李以莊說(shuō)，盡管與文化副廳長(zhǎng)的爭(zhēng)辯不是靠真正理論結(jié)束，但在當(dāng)時(shí)環(huán)境下，還是因?yàn)橛腥沃僖牡倪@句話，才得以“解放”。否則，我真的已挨整了。
裸女《猛士》公園展覽
《猛士》被認(rèn)可的第二年，1980年，首都機(jī)場(chǎng)的壁畫(huà)《潑水節(jié)———生命的贊歌》因含有傣族婦女裸體沐浴的部分，曾一度被覆蓋。
后來(lái)當(dāng)上了全國(guó)政協(xié)副主席的霍英東回憶說(shuō)，“當(dāng)時(shí)投資內(nèi)地，就怕政策突變。1980年，首都機(jī)場(chǎng)出現(xiàn)了一幅體現(xiàn)少數(shù)民族節(jié)慶場(chǎng)面的壁畫(huà)《潑水節(jié)———生命的贊歌》，其中一個(gè)少女是裸體的，這在內(nèi)地引起了很大一場(chǎng)爭(zhēng)論。我每次到北京都要先看看這幅畫(huà)還在不在，如果在，我的心就比較踏實(shí)�！�
1984年，廣州市人民公園布置了七部雕塑作品，《猛士》被納入其中。從此，《猛士》正式進(jìn)入到社會(huì)中來(lái)。
今天，《猛士》已是廣東美術(shù)館重要標(biāo)志性雕塑之一。唐大禧說(shuō)，人們已褪去當(dāng)年異樣的眼光，心平氣和地從藝術(shù)角度來(lái)欣賞這部藝術(shù)作品了。(記者 呂宗�。�
【編輯:朱鵬英】
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