连日来，三星堆博物馆新馆持续火爆，因预约人数太多，一票难求。馆内三大展厅汇集“明星”文物，青铜鸟足神像在3000年后“跨坑重组”，网红小陶猪在搬进单间后更显可爱玲珑……还有沉浸式场景复原三星堆世界，一览古蜀文明。海外“Z世代”通过直播做客三星堆文物新家，开启一场穿越时空之旅。

大家好，我是中新网记者陈选斌，我现在所在的位置是在三星堆博物馆的新馆，在我的身后就是目前西南地区最大的遗址类博物馆单体建筑，以“堆列三星，古蜀之眼”为设计理念，形成3个覆土堆体，寓意“堆列三星”。而这次三星堆新馆除了馆新之外，文物也有新。除了青铜神树等1986年出土的珍贵文物搬了新家之外，还有近600余件文物首次和观众见面，其中就包括6座新发现祭祀坑出土的300多件珍品。不仅如此，三星堆新馆还全面升级了游客的观览体验，馆内运用了裸眼立体新媒体技术、多媒体沙盘等。话不多说，我们这就去看看新馆，到底新在哪儿？

给大家介绍一下，咱们新馆建筑面积5.44万平方米，展陈面积2.2万平方米，和咱们园区内的其他展馆形成了风格统一、形象融合的博物馆群落。一走进展馆，大家首先能入眼看到的就是一个半径巨大的室内单支座螺旋坡道，搭配着同样巨大的圜形铜质镂空吊灯，作为展陈的辅助内容，也是咱们新馆的一个内部地标。晚上亮灯时，大家能很清楚地看到吊灯上的纹饰，这些纹饰的主要来源都是咱们三星堆的圆形玉璧以及黄金权杖的纹饰。咱们一会儿走到二楼后可以给大家细致地展示一下。

接下来，我们就向新馆的核心区域前进。这次新馆的展陈也与过去有所不同。新馆紧扣“古城古国古蜀文化”大主题，下设了“世纪逐梦”“巍然王都”“天地人神”三大展区，每个展区也下设了不同的展陈单元。我们首先要看到的就是“世纪逐梦”展区，“世纪逐梦”展区主要是以三星堆近一个世纪的重大发现和研究成果为线索，系统展示三星堆的考古研究成果，也表现出三星堆考古工作者百年逐梦、矢志不渝的精神追求，是一个能彰显中国气派考古学的展区。

从1927年在燕家院子发现玉足器，到1986年三星堆发现一、二号祭祀坑，出土青铜神树等4000余件文物，到2019年以来，新发现的三至八号祭祀坑，出土象牙、青铜器等各类文化17000余件，三星堆每次“醒来”都会带给世人震惊。“世纪逐梦”展区也按照时间线，展出了模拟的发掘现场以及出土文物。在这里我们也能看到很多1986年在一二号祭祀坑出土的文物。在这个展厅我们也能看到大量珍贵的图文资料和多媒体手段，去感受三星堆百年考古的恢弘历程。
像我们眼前看到的青铜人面像就是1986年自一号祭祀坑出土的文物。这个青铜人身形牌饰就是1986年自二号祭祀坑出土的文物，我们能看到经过修复，至今上面的纹饰依然清晰可见。

我们在第一个展区观览的过程中就发现，有很多文物咱们都已经耳熟能详了，但是还有一部分好像还是第一次见，不怎么熟悉。这也是就是本次新馆开放的一个最大亮点之一。此次除了有老馆文物搬家外，还有600余件文物是初次展出。这其中也包括300余件3到8号祭祀坑新出土的文物，待会儿我们都会在馆内一一见到。
除了文物外，咱们“世纪逐梦”展厅还有一个非常亮眼的展陈新技术，就是出现在我们眼前的这个考古方舱。当然实际的考古发掘工作没有办法在博物馆内进行，但是新馆内这个考古方舱的展项，为了将考古方舱还原到展厅，更直观、沉浸式地向大家展示三星堆祭祀坑的发掘工作，这个方舱采用了最新的裸眼立体新媒体技术，其使用的播放服务器立足于专业图形工作站，以此打造目前最前沿的视觉艺术。

行走过程中我们也看到，不光是分区结构清晰明了，室内装修也与过去有所不同。像咱们看到的艺术混凝土墙面，灵感就来源于三星堆土层的发掘断面，几乎新馆的很多不起眼的设计都与三星堆独特的艺术氛围相得益彰。当然不光是艺术性的一致，馆内墙面建设也提升了强度，与抗震设计的展柜形成了双重防震平台。同时，新馆针对文物保藏设计、展陈交互智能化等方面，也打造了恒温恒湿系统精准调控、自动监测调节，以适应不同文物的高标准保护需求。

接下来我们去到的就是咱们的第二个展厅，“巍然王都”。
“巍然王都”与“世纪逐梦”的考古发掘起源不同，是从文明探源的角度，通过相关文物的展出，对三星堆古国的自然环境、社会面貌、都城布局、手工业技术、权力结构等进行全方位的展示和解读。这个展厅也下设了七个单元（蜀土丰饶、都城营建、黄金加工、玉器制作、青铜冶铸、王者至尊、多元共生）主要呈现的是商代中期以后，三星堆作为古蜀国的统治中心、宗教中心、经济中心的独特地位。同时，通过三星堆与其他地区之间的文化交流的展示，彰显三星堆作为多元一体中华文明重要组成部分的包容性和创新性。

在这个展厅中我们也能感受到新馆的一些设计新颖独到的展览形式，比如我们眼前所看到的重组大型陶器，和我们之后看到的青铜人头像阵列等的展示方式。通过大场域、大场景的构建，再加上展柜和展陈灯光真实还原文物的色彩纹饰，强化文物的视觉冲击力和艺术感染力。
我们现在看到的就是采用了投影机矩阵无缝融合技术的“三星堆遗址沙盘折幕”，配合同步播放系统，可以实现近20个超高清画面同时播放，其中延时不超过3毫秒误差，能实时将数十台投影矩阵的画面相融合，向大家流畅演绎三星堆古城的整体画面。当然除了这个折幕外，后面还有个沉浸式专厅很有意思，到了之后再给大家介绍。咱们继续往前。

从这两个展项咱们其实不难看出，这一次新馆里除了出土文物之外，也多了很多3d打印出的一些场景，后面咱们也能看到3d打印复原的一些文物。这些都是为了更好地让咱们游客在观览过程中，更直观、真实地了解到考古发掘一线的场景，以及文物修复的成果和过程。

咱们现在走过的就是青铜人头像阵列，相比之前是不是这种展陈方式就有一种更肃穆、更震撼的感觉。而且本次新馆也对灯光进行了升级，在这些灯光的加持下，这些青铜文物的细节能更清楚的看到了。包括此次咱们展出的一些文物，其实是没有经过修复的，是很原始的一种状态。因为文物修复保护其实是一个很漫长的过程，新出土的文物有一部分是没有时间对它进行修复的。这些文物在出土后目前只是进行了一些简单的表面附着物，比如泥土和铜锈的清除。所以我们看到的部分文物其实只是进行了简单的清理工作。所以这次咱们其实是可以很直观很明显的看到文物刚出土的状态的。

接下来，咱们看到的就是三星堆的镇馆之宝之一青铜立人像，相信各位网友不管是过去在老馆实地参观过，还是在网上了解的，都对这件镇馆之宝都很熟悉了。青铜立人像1986年出土于三星堆二号一直祭祀坑，也被称为“世界铜像之王”，是现存最高、最完整的青铜立人像，通稿260.8厘米，人像从冠顶到足底高180厘米，重约180公斤，也是全世界同时期体量最大的青铜人物雕像。出土的时候，青铜立人像是呈两部分断裂在祭祀坑中，后经过修复才重新伫立在博物馆中。这么大型的青铜文物从老馆搬家到新馆，也是花了很长时间功夫的。要保证文物在搬运过程中不受损，首先是对文物进行加固，特别是针对青铜立人像曾经断裂过的地方，以及他的底座，都是经过了特殊的加固，然后让它躺下来，通过板车将青铜立人像小心运送至新馆，然后再合力让他在新馆中站立，再解除对他的加固。这些背后的工作都是由文保中心的工作人员和文物运输公司一起共同完成。当然，我们之前看到的很多搬家的文物也都是这样小心翼翼运送至新馆的。

接下来咱们即将走入的，就是第三展区“天地人神”。这个展区也下设了七个单元，主要是以祭祀区出土的精品文物为主要展示对象，集中呈现古蜀人在祭祀活动中使用的重要礼器、主要祭祀行为、崇拜对象及其信仰体系和宇宙观念，表现古蜀先民浪漫的想象力和非凡的创造力。通过古蜀人精神世界及其文化源流的解读，揭示古蜀文明密码，表现中华民族共同的信仰和精神根脉。

接下来出现我们面前的这件文物就是大家耳熟能详的I号青铜神树，和青铜立人像一样，青铜神树的搬家也是下了大力气的。为保证神树在搬家过程中不受损，光是对神树加固就持续了6个多小时。大家可以看到神树它有3.96米高，是由树座和树干两部分组成，有三层九个树枝。而且青铜神树是早在九十年代就进行了修复，所以要让神树完好无损地搬新家，就需要对每一层每一个树枝用木块、木条进行加固。咱们现在看到的神树是又站起来了，但是搬家过程中，或许大家不知道，神树是拆分成树座、树干两部分搬进来的。因为其实经过多年的氧化，青铜神树已经非常脆弱，甚至能站起来都是靠内部的金属支架进行支撑的。所以咱们今天能在新馆看到青铜神树背后也是有很多人的努力的。而且到了新馆后，在新的展柜里、灯光下，青铜神树的细节也更加的清楚。

咱们再接着往前，也能看到新馆开放后，首次对外披露的青铜神坛组合。我们眼前所看到的也是一件原比例研究性复原的仿制品。青铜神坛是由8号祭祀坑出土的青铜神兽、上有13个小型青铜人像的镂空基台，3号婕斯坑出土的青铜顶坛人像、青铜持鸟立人像，7号祭祀坑出土的青铜顶尊跪坐人像以及2号祭祀坑出土的青铜喇叭座顶尊跪坐人像等部分拼合而成。咱们不管远看还是近看，都能看出这件器物繁复的造型，特别是从这件器物中间的大量人像，也构成了一个明确的祭祀活动的场景，反映出古蜀祭祀活动的场景，甚至可能反映出古蜀时期重大仪式活动中不同职能人员的分工，乃至于他们的宗教观念。在这件器物的前方也是并未修复的原器物分开展陈的状态。

本场直播到此结束，感谢观看，再见！