三段式這種古老的套路，這些年成了名導(dǎo)們樂于重新開發(fā)的一條捷徑，王家衛(wèi)也沒能例外�！端{(lán)莓之夜》可能是一部讓人期待，結(jié)果卻有些失望的作品。該有的“王家衛(wèi)風(fēng)格”都在里面，色調(diào)、音樂、室內(nèi)場景，都是如此的熟悉；對白不再晦澀破碎，敘事也更加流暢抒情，卻少了某種“可臆想的情結(jié)”。
或許是因?yàn)檫@次不再單獨(dú)編導(dǎo)，與著名小說家勞倫斯·布洛克的合作，讓王家衛(wèi)不得不放棄一部分創(chuàng)意，在風(fēng)格上保持，卻在敘事結(jié)構(gòu)上走向了妥協(xié)。王家衛(wèi)此次在構(gòu)思上，咋一看回歸到了《重慶森林》的想法：邀請毫無表演經(jīng)驗(yàn)的歌手，放任其毫無雕飾的表演，完成一個(gè)事先不知，事后不曉的故事。然而，似乎導(dǎo)演還是擔(dān)心諾拉·瓊斯的表演經(jīng)驗(yàn)，在第二和第三段之后，就把女主角擺到了旁觀者的地位，把舞臺讓給了更加具有戲劇性的人物。
奶油之吻
如果仔細(xì)地剖開這部影片，按照標(biāo)題的表層意思去讀解，只有一個(gè)開頭，也是最后一段結(jié)尾稱的上是真正的“藍(lán)莓之夜”。藍(lán)紫的空間色調(diào)，清冷的紐約街道，從城市地鐵里帶過的轟鳴聲，摻雜著木吉他與口琴的味道，籠罩在一個(gè)被攝像頭扭曲、升華的戀愛之夜。在這樣的夜晚里，只有一個(gè)吻，能把夢境變成現(xiàn)實(shí)。對于這個(gè)吻的含義，王家衛(wèi)自己的解釋是，在中國和在西方，一個(gè)吻有完全不同的意蘊(yùn)。他想做的是不帶任何獵奇色彩的，傳達(dá)一個(gè)中國含義的吻，哪怕接吻的雙方是個(gè)美國人和英國人，他們的吻傳達(dá)的還是東方式的心靈接觸。王家衛(wèi)精心構(gòu)思了《藍(lán)莓之夜》的幾組接吻鏡頭，重拍150次，可見導(dǎo)演對這個(gè)‘奶油之吻’的含義十分關(guān)注，作為整部影片的點(diǎn)睛之筆。影片開始時(shí)，裘德·洛在吧臺后面，偷偷地吻了熟睡的女孩，帶走了唇邊的奶油，也留下一個(gè)回歸的承諾。于是在最后一段，遠(yuǎn)在內(nèi)華達(dá)千里之外的女孩又回到了紐約，還“鑰匙”的人還需要一個(gè)清醒的，兌現(xiàn)承諾的吻。
主角退位
三段中第二部分最為出色，人物破碎卻深藏內(nèi)涵，大衛(wèi)·斯特雷茲的表演立時(shí)與其他人拉開距離。從他一登場，就能讓觀眾預(yù)料到悲劇的命運(yùn)，最后果然出了車禍。諾拉·瓊斯扮演的女服務(wù)員在他的面前，更像個(gè)純真的學(xué)生，從反面教材上理解愛情的喜怒哀樂。王家衛(wèi)在影片中不斷地強(qiáng)調(diào)‘距離’的存在，這不僅僅是物理意義上的上千公里，同樣也是人心之間的精神隔閡，“世上最遠(yuǎn)的距離，是我在你身邊，而你不愛我�！崩暇煸缫亚宄拮訉ψ约旱谋撑眩艘淮未蔚刂厥鲞@份距離感，如同詛咒，把他推上了絕路。斯特雷茲的表演刻畫入微，彌補(bǔ)了全片的商業(yè)味道，同情而不煽情，瓊斯則是完全退到場外旁觀。
王家衛(wèi)偷懶
對時(shí)間和空間的特別標(biāo)注，隨著女主角的成長，變成了一個(gè)回歸起點(diǎn)的夢。娜塔麗·波曼所扮演的放逐女孩，雖不再像年少時(shí)那么精彩，但足以教導(dǎo)更加青蔥的瓊斯完成一段公路之旅。所以，波曼的出現(xiàn)，簡化了瓊斯的成長經(jīng)驗(yàn)，更多的是直接復(fù)制了西方觀眾熟悉的價(jià)值觀，給女孩一個(gè)曾經(jīng)叛逆的姐姐，讓她明白理想、家庭、和個(gè)人的關(guān)系。王家衛(wèi)這次顯然偷了懶，用熟悉的感情線索來講述一個(gè)團(tuán)圓的故事，再加上些寓意明顯的小道具(第一段和第二段的鑰匙，第二段和第三段的籌碼)，串起了《藍(lán)莓之夜》淺白的人物關(guān)系和結(jié)構(gòu)呼應(yīng)。
首映觀眾反應(yīng)
徘徊之中，反而丟了某些感覺
除了中國，法國觀眾可算是最能欣賞“王式影像”的粉絲�！痘幽耆A》創(chuàng)下的華語影片票房紀(jì)錄至今無人能破，若是在美國，很少有此類文藝片能叫好又叫座�！端{(lán)莓之夜》雖然不比前作，但依然保持了王的吸引力，11月28日在法國首映，同時(shí)在220個(gè)影廳與觀眾見面。以《Elle》為代表的女性觀眾，對王家衛(wèi)的新作同樣熱情，“又一次，沉浸在《藍(lán)莓之夜》迷人的魅力中”。喜歡其風(fēng)格的人，當(dāng)然愿意再做一次斷斷續(xù)續(xù)的夢，“毫無疑問，王家衛(wèi)就是王家衛(wèi)，他的影像風(fēng)格，敘事技巧，總是那么讓人沉醉”。
普通觀眾的觀點(diǎn)和娛樂媒體的看法大多如此，畢竟王家衛(wèi)每年都能帶來不變的風(fēng)格，已經(jīng)是種固定的觀影享受。也有些專業(yè)影評人的看法更為苛刻，認(rèn)為王家衛(wèi)在《花樣年華》之后就毫無突破，“徘徊之中，反而丟了某些感覺”�！端{(lán)莓之夜》把舞臺放在美國，用英語做對白，放棄了東方演員特有的含蓄方式，“若即若離的溫柔浪漫還是維持著，就是有些刻意了”。
應(yīng)該說，大部分看過《藍(lán)莓之夜》的觀眾和媒體，都希望王家衛(wèi)保持風(fēng)格的同時(shí)，加入更多的驚喜。然而，東西方觀眾的欣賞口味大不相同，有些好萊塢的表現(xiàn)方式，中國的影迷們更愿意接受，看帥哥裘德·洛調(diào)情，看美女娜塔莉·波曼獨(dú)行，在王家衛(wèi)的時(shí)空里，或許更合大眾的胃口。
主創(chuàng)訪談：就像搖滾樂隊(duì)上路巡演
對于初登銀幕的諾拉·瓊斯，她可以從王家衛(wèi)的作品中，親自體驗(yàn)表演與真實(shí)之間的錯(cuò)差。影片中的具象物體‘藍(lán)莓派’，正是體現(xiàn)出愛情是如此需要反復(fù)的體會，瓊斯嘗在嘴里的，是這種派的甜蜜味道。而在現(xiàn)實(shí)中卻不盡然，當(dāng)問起瓊斯哪種派最不喜歡時(shí)，‘也是藍(lán)莓派’。
王家衛(wèi)的拍片速度也是因人而異，《2046》可以拖到最后一刻，《藍(lán)莓派》卻只要七周，依然精度不減�！拔覀儼阉�(dāng)成一個(gè)自發(fā)完成的度假電影，在最好條件下拍片，就像搖滾樂隊(duì)上路巡演。”當(dāng)兩個(gè)女孩開車在66號公路上飛馳時(shí)，王家衛(wèi)的時(shí)間軸隨著音樂拉長；當(dāng)瓊斯趴在酒吧臺上，等著裘德·洛的一吻時(shí)，這個(gè)時(shí)間軸又被壓成藍(lán)莓派上的奶油�！棒玫�·洛偷偷吻了瓊斯10秒，這組鏡頭前后排了150次”。不僅僅讓第一次拍片的瓊斯感到好奇，就連裘德·洛都都顯得十分興奮“我還從來沒和一個(gè)這么強(qiáng)調(diào)單獨(dú)時(shí)刻的導(dǎo)演合作過，他反復(fù)把玩和切割時(shí)間的方式非常特殊”�！爸劣谶@場關(guān)鍵吻戲的具體體會，墨鏡王笑而不宣”稍后私下細(xì)談“
音樂仍然是《藍(lán)莓之夜》中不可忽視的元素，作為歌手的瓊斯，在音樂上的感悟似乎比影像上更有信心，”我完全不知道他看中我哪一點(diǎn)，也不知道他什么時(shí)候看到的。我接到電話時(shí)，還以為他要給電影找配樂�！巴跫倚l(wèi)也很欣賞瓊斯在不同環(huán)境下的自然變化”在孟菲斯她很古典，在紐約她很現(xiàn)代“。
作品延伸
王家衛(wèi)的改變
編劇出身的王家衛(wèi)一直在自己執(zhí)導(dǎo)的影片里親力親為，這回《藍(lán)莓之夜》特意邀請美國著名小說家勞倫斯·布洛克參與劇本編寫，想來是為了更傾向于美國口味。布洛克最有名的作品《八百萬種死法》，講述了一個(gè)無可救藥的酒鬼參加戒酒俱樂部，把最長戒酒的小白牌隨身攜帶。這個(gè)人物幾乎就是《藍(lán)莓之夜》中第二段里的警察大衛(wèi)·斯特雷澤。這個(gè)角色的戲份比《晚安好運(yùn)》里的主持人要少得多，卻是全片最出彩的表演。絕望警察在被妻子拋棄后，在瓊斯的同情目光里離開了酒吧，開車撞死在路邊，難道這就是布洛克編出的第“八百萬種死法”？
《藍(lán)莓之夜》全片在美國拍攝，場景除了紐約、孟菲斯、內(nèi)華達(dá)等地，還包括了著名的66號公路。其實(shí)影片的誕生源于一念之間，去年王家衛(wèi)在紐約為《上海來的女人》做籌備，當(dāng)這部計(jì)劃由尼可·基德曼主演，在俄羅斯、上海、紐約拍攝的電影延遲之后，他決定做一部更小、更即興的影片，領(lǐng)銜女主角也變成諾拉·瓊斯。在王家衛(wèi)看來，《藍(lán)莓之夜》在某種程度上就是諾拉·瓊斯的臉在各種情境下做出反應(yīng)的記錄。
王家衛(wèi)過去的成功，同樣也是杜可風(fēng)的成功。作為與墨鏡王合作過七部影片的老伙伴，這次杜卻沒有出現(xiàn)在《藍(lán)莓之夜》的攝影機(jī)旁。當(dāng)然，這不是因?yàn)閮扇朔质�，而是杜可風(fēng)被加斯·范桑借去拍《迷幻公園》了。人也在美國，拍完了又到法國與王家衛(wèi)聚首(《迷幻公園》拿下戛納特別金棕櫚獎(jiǎng))。頂替杜可風(fēng)的是達(dá)瑞斯·孔基，這位曾經(jīng)拍攝過《七宗罪》、《異性》的伊朗裔攝影師，在影片中很好地繼承了王家衛(wèi)的影像理念，保持了《花樣年華》、《2046》等前作的風(fēng)格——優(yōu)美的攝影構(gòu)圖和角度，對光線的巧妙運(yùn)用。(楊文 董銘)
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