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　　作為本屆戛納電影節(jié)主競賽單元唯一一部中國電影，賈樟柯導(dǎo)演的《二十四城記》亮相后，獲得了很高的評價，目前在電影節(jié)特刊《SCREEN》各國影評人的打分中名列前茅。前天的首映禮結(jié)束后，該片全體主創(chuàng)出席了“新浪—24城記戛納之夜”慈善晚會，威尼斯電影節(jié)主席馬克·穆勒、法國南特電影節(jié)主席阿蘭等眾多電影人光臨助威，賈樟柯宣布《二十四城記》將再向四川地震災(zāi)區(qū)捐獻(xiàn)15萬元人民幣善款。

　　【威尼斯電影節(jié)主席】

　　馬克·穆勒：我看到了賈樟柯的人道主義

　　談及2006年威尼斯金獅獎得主賈樟柯的新作，馬克·穆勒贊不絕口：“很好，很棒。賈樟柯每一次都能帶給我們驚喜，讓我們看到新東西�！毕啾取度龒{好人》，馬克·穆勒認(rèn)為賈樟柯又一次取得了突破，“他總是能把握中國現(xiàn)實(shí)中最有表現(xiàn)力、最有時代感的元素。在電影技巧方面，他的進(jìn)步很明顯，他找到了更好的方法去闡釋他的人道主義。”最后，馬克·穆勒還補(bǔ)充說：“感謝賈樟柯，他一直都能帶給我們對中國的新認(rèn)識，讓世界更了解真實(shí)的中國。”

　　【配樂】

　　半野喜弘：我的弦樂是他們的嘆息

　　日本音樂人半野喜弘為《二十四城記》創(chuàng)作了配樂，首次觀看成片的他對影片與音樂結(jié)合的效果甚為驚訝。曾為侯孝賢的《海上花》創(chuàng)作電影音樂的半野喜弘透露，之所以能與賈樟柯合作，侯孝賢是“牽線人”之一，他與賈樟柯的第一次聯(lián)手，是2000年的《站臺》。談及合作侯孝賢和賈樟柯的不同感受，半野喜弘說：“侯孝賢導(dǎo)演是前輩，他有很多人生經(jīng)驗(yàn)，對生活、對人、對電影都有很多自己的理解，與他合作的過程更像是學(xué)習(xí)。而賈樟柯導(dǎo)演跟我是同齡人，我們在人生觀和經(jīng)歷方面有很多共通之處，與他合作非常自然，我們常常在一邊工作一邊討論，以求得到最好的效果�！�

　　在《二十四城記》這樣一部紀(jì)實(shí)風(fēng)格電影中，音樂承擔(dān)了更多戲劇性、舞臺性的角色。為仿佛出自紀(jì)錄片一般理性而冷靜的畫面配上夸張且極富表情的弦樂，半野喜弘的選擇非常大膽。他說這是和賈樟柯導(dǎo)演一起討論后做出的決定，“我的弦樂，表現(xiàn)的是片中人物的回憶。我希望用音樂替他們發(fā)出一聲‘嘆息’，他們的生活已經(jīng)到了這樣的地步，他們所能做的，也許就只有一聲嘆息了�！�

　　【攝影】

　　余力為：游走于劇情片和紀(jì)錄片鏡頭語言之間

　　此次為賈樟柯掌鏡的依然是他的老搭檔余力為，接受早報記者采訪時，余力為表示，他在《二十四城記》的拍攝過程中，變化最大的一點(diǎn)是“極力讓這部紀(jì)實(shí)風(fēng)格的電影中的鏡頭語言與紀(jì)錄片語言有所區(qū)分”，“我喜歡戲劇電影的鏡頭語言，也喜歡紀(jì)錄片式的鏡頭語言，但是這一次，我和賈導(dǎo)都認(rèn)為，我們應(yīng)該選擇一種‘游走于劇情片與紀(jì)錄片之間的電影語言’，比劇情片更真實(shí)，比紀(jì)錄片更多詩意�！弊罱�，余力為剛剛在巴西拍完他作為導(dǎo)演的電影《塑料城市》，該片由賈樟柯監(jiān)制，黃秋生、小田切讓、黃奕等主演。影片已經(jīng)進(jìn)入后期制作，據(jù)半野喜弘透露，他很愿意與余力為合作，為這部電影創(chuàng)作配樂，但目前具體事宜尚在商談中。

　　【制片人】

　　周強(qiáng)：能賣的都賣了

　　《二十四城記》在戛納首映后，制片人周強(qiáng)顯得很高興。接受早報記者采訪時，他興奮地透露：“這次我們發(fā)行的情況很好，能賣的都賣了！”他表示，《三峽好人》的成功為賈樟柯帶來的國際知名度充分地反映在此次新片的發(fā)行中，“在來戛納之前，我們就已經(jīng)談好了好幾個國家和地區(qū)的發(fā)行�！�

　　【女主角】

　　趙濤：更希望國內(nèi)認(rèn)可

　　國外媒體、觀眾對于影片的叫好聲讓趙濤很興奮�！斑@幾天國外媒體對我的評價都是，‘為什么你的影片會讓我們想流淚？’大家的鼓掌，是發(fā)自內(nèi)心的，包括外國人，雖然導(dǎo)演說適合中國人看，其實(shí)外國人也看得明白，我作為演員來說，最大的收獲看到自己能一步一步地感動觀眾，我非常欣慰�！背�了海外觀眾，趙濤更希望能得到國內(nèi)觀眾的認(rèn)可，“希望能得到大家的認(rèn)可，能去感受這個震撼�！痹鐖笥浾邚垚�