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　　得戛納電影節(jié)首席代表蒂耶里·富茂開(kāi)的一個(gè)大“后門(mén)”，美國(guó)獨(dú)立導(dǎo)演史蒂文·索德伯格在最后一刻帶著后期制作尚未完成的兩部格瓦拉傳記片參賽，兩部影片合二為一，成為片長(zhǎng)達(dá)4小時(shí)28分鐘的《切》。索德伯格說(shuō)，這部電影上半部是一部戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)片，而下半部則是一部視角更個(gè)人化的驚悚片。該片于當(dāng)?shù)貢r(shí)間昨晚在戛納首映，紅地毯吸引了麥當(dāng)娜、楊紫瓊、馬拉多納等各路明星。

　　因?yàn)閷?duì)古巴革命英雄切·格瓦拉的熱情，索德伯格準(zhǔn)備了10年，并來(lái)到南美拍攝了這部野心之作《切》。影片的上下兩部分采用三種膠片拍攝，不同畫(huà)幅，不同風(fēng)格。波多黎各演員本尼西奧·德?tīng)柾辛_飾演切·格瓦拉。談及拍攝初衷，索德伯格說(shuō)，其實(shí)籌拍之初，他計(jì)劃拍攝的只是下部，聚焦格瓦拉在玻利維亞作戰(zhàn)的經(jīng)歷，“那段故事相對(duì)不為人知，我覺(jué)得有必要告訴大家那里到底發(fā)生了什么，但是拍到后來(lái)，我感到需要解釋為什么他會(huì)放棄家庭和古巴的富足生活而去玻利維亞參戰(zhàn)，但要了解這些，我們必須知道之前在古巴究竟發(fā)生了什么，所以就有了影片的上部�！彼�解釋說(shuō)。

　　全片主要采用西班牙語(yǔ)對(duì)白拍攝，這對(duì)身為美國(guó)人的索德伯格而言不但是很大的能力挑戰(zhàn)，更是商業(yè)上的一次“自殺”之舉，因?yàn)榉怯⒄Z(yǔ)電影在美國(guó)的票房前景必然慘淡。談及此，索德伯格強(qiáng)調(diào)了電影可信度的重要性：“如果不用西班牙語(yǔ)拍這部電影，可信度則無(wú)從而言�！泵鎸�(duì)在美國(guó)很可能找不到發(fā)行商的危機(jī)，索德伯格表示樂(lè)觀，“即使我們失去了美國(guó)的發(fā)行商，我們還有除美國(guó)之外的國(guó)家的觀眾，說(shuō)不定會(huì)發(fā)現(xiàn)新大陸呢。”

　　有記者提問(wèn)索德伯格拍片前是否見(jiàn)過(guò)片中重墨描寫(xiě)的另一個(gè)角色卡斯特羅，以及卡斯特羅是否看過(guò)這部電影，索德伯格半開(kāi)玩笑地表示：“聽(tīng)說(shuō)卡斯特羅愛(ài)看電影，但我聽(tīng)說(shuō)他喜歡在看到激動(dòng)處停下放片，開(kāi)始發(fā)表自己的意見(jiàn)，所以我不敢想象他看這部四個(gè)多小時(shí)長(zhǎng)的電影，他肯定會(huì)很辛苦……”

　　四年前，巴西導(dǎo)演沃爾特·薩勒斯曾帶著以切·格瓦拉為題材的《摩托車(chē)日記》來(lái)到戛納。索德伯格表達(dá)了對(duì)那部以格瓦拉的青年時(shí)代為主線的影片的贊賞，“那部電影拍得非常出色，我常開(kāi)玩笑說(shuō)，《摩托車(chē)日記》就是我們的前傳，現(xiàn)在，關(guān)于切·格瓦拉，我們有了一個(gè)完整的‘三部曲’。”

　　索德伯格回歸戛納

　　無(wú)非

　　索德伯格26歲就憑借處女作《性·謊言·錄像帶》成為最年輕的金棕櫚獎(jiǎng)得主，并且攬獲2項(xiàng)大獎(jiǎng)。那一年他站在戛納卻已經(jīng)預(yù)料到接下來(lái)的電影生涯注定不會(huì)太平�！拔蚁氪撕笪沂敲繘r愈下了。”他領(lǐng)完獎(jiǎng)后對(duì)朋友說(shuō)。沒(méi)有想到真的一語(yǔ)成讖，索德伯格接下來(lái)的一系列作品都頻頻“觸礁”，直到《毒品網(wǎng)絡(luò)》和《永不妥協(xié)》才令他再現(xiàn)26歲的輝煌。不過(guò)好景不長(zhǎng)，近年來(lái)過(guò)度商業(yè)化的“羅漢系列”又使他成為遭人詬病的焦點(diǎn)。

　　縱觀索德伯格的電影生涯，1988年的《戰(zhàn)略高手》絕對(duì)是一個(gè)分水嶺。他的前期作品《性·謊言·錄像帶》、《卡夫卡》、《山丘之王》、《在底層》和《格雷的分析》都有極強(qiáng)的獨(dú)立意識(shí)，先鋒大膽。而中期的作品《戰(zhàn)略高手》、《永不妥協(xié)》、《毒品交易》和《11羅漢》則呈現(xiàn)出美國(guó)式的“簡(jiǎn)單粗暴”，完全被招安于典型的好萊塢傳統(tǒng)電影模式。在近期的《氣泡》、《德國(guó)好人》里，索德伯格則開(kāi)始迷戀上紀(jì)實(shí)性的風(fēng)格和對(duì)經(jīng)典的復(fù)制。

　　早期的10年，索德伯格一直堅(jiān)持以情節(jié)為依托來(lái)展現(xiàn)自己獨(dú)特的人生觀和存在感，這在美式藝術(shù)片里顯得個(gè)性鮮明。而現(xiàn)在的索德伯格顯然已經(jīng)深諳好萊塢之道，他用“羅漢系列”來(lái)賺取商業(yè)利潤(rùn)，然后再把一些個(gè)人偏愛(ài)的經(jīng)典作品翻拍成自己喜歡的樣子。比如《飛向太空》原封不動(dòng)改編自塔可夫斯基的《潛行者》，而《德國(guó)好人》則完全是脫胎于世人皆知的經(jīng)典之作《卡薩布蘭卡》。

　　自從20年前將金棕櫚獎(jiǎng)收回家中后，索德伯格便與戛納再無(wú)交集。但近年來(lái)，在好萊塢混得順風(fēng)順?biāo)�之后，他又開(kāi)始頻繁地向歐洲電影節(jié)靠近，大有叛逆出走的孩子迷途知返之勢(shì)。2003年，索德伯格受邀成為戛納電影節(jié)的評(píng)委；2004年他應(yīng)威尼斯電影節(jié)之邀與安東尼奧尼、王家衛(wèi)合拍了三段式電影《愛(ài)神》；2007年憑《德國(guó)好人》入圍柏林電影節(jié)競(jìng)賽單元；而去年的《13羅漢》索德伯格也特意選擇在戛納進(jìn)行全球首映。

　　算起來(lái)恰好時(shí)隔20年，在今年的61屆戛納電影節(jié)上，索德伯格卷土重來(lái)，攜準(zhǔn)備了10年的新片競(jìng)逐金棕櫚。而戛納電影節(jié)也似乎對(duì)這個(gè)自己的孩子分外照顧，在后期尚未制作完成的情況下，就網(wǎng)開(kāi)一面地允許他將兩部電影合并為一部長(zhǎng)達(dá)4個(gè)多小時(shí)的電影入圍主競(jìng)賽單元。

　　在經(jīng)過(guò)一段漫長(zhǎng)的低潮期之后，此次的索德伯格是想在戛納向全世界宣布：我索德伯格又回來(lái)了。