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    十二月十九日，著名導(dǎo)演陳凱歌（左三）攜黎明（左一）、陳紅（右一）、孫紅雷（右二）等在香港舉行記者會(huì)，為《梅蘭芳》在香港上映造勢(shì)，英皇集團(tuán)主席楊受成（左二）等出席。據(jù)悉，電影《梅蘭芳》在中國(guó)內(nèi)地上映以來(lái)，票房已突破一億元人民幣。 中新社發(fā) 武仲林 攝

　　中新網(wǎng)北京12月25日電 (記者 應(yīng)妮)由中國(guó)藝術(shù)研究院主辦、中國(guó)電影集團(tuán)公司協(xié)辦的“電影《梅蘭芳》學(xué)術(shù)研討會(huì)”25日下午在此間舉行。一眾電影評(píng)論家熱議《梅蘭芳》，陳凱歌亦出席研討會(huì)坦言創(chuàng)作面臨諸多困難。

　　陳凱歌直言今天面對(duì)的電影觀眾主體是25歲左右的青年，他們的電影興趣不一定在《梅蘭芳》這樣的影片中，“去拍攝這樣一部影片，不僅要有商業(yè)上的考慮，同時(shí)也應(yīng)該想一想，在中國(guó)，經(jīng)過(guò)三十年的改革開(kāi)放之后，電影作為一個(gè)媒介，在文化上我們還有什么樣的承傳�！�

　　他認(rèn)為，目前情形來(lái)說(shuō)，拍攝一部有質(zhì)量的、所謂傳記影片是比較困難的，“拍攝像梅蘭芳這樣一個(gè)在中國(guó)文化史上有著特殊意義的人物，難度就更大，怎么去取舍在這個(gè)世界上生活了67年的梅蘭芳先生的一生”。而嚴(yán)歌苓作為一個(gè)很好的作家，僅僅這個(gè)劇本就寫(xiě)了七稿。“我看到有評(píng)論說(shuō)，若把電影看成三部分，第一部分似乎更加瀟灑、自如和從容，而在其后的一些片段中，就會(huì)出現(xiàn)明顯地受到障礙的膽怯，實(shí)際我自己感覺(jué)在操作層面上來(lái)講，也要面對(duì)很多十分具體的問(wèn)題�！�

　　著名作家莫言表示，盡管《梅蘭芳》出來(lái)之后，有這樣那樣的非議也是合理的，但如果要?jiǎng)?chuàng)造出具有鮮明的中國(guó)特色的、具有鮮明的中國(guó)風(fēng)格的藝術(shù)作品，無(wú)論是電影、戲曲、小說(shuō)還是美術(shù)作品，都必須從我們民族的歷史、民族的文化和民族的傳統(tǒng)當(dāng)中尋找靈感和創(chuàng)作素材，這方面，《梅蘭芳》樹(shù)立了很好的榜樣。

　　中影集團(tuán)董事長(zhǎng)韓三平表示，《梅蘭芳》參賽柏林是展現(xiàn)中國(guó)文化魅力的機(jī)會(huì)，其獨(dú)特的東方美學(xué)和中國(guó)人的風(fēng)骨與品格將給予西方觀眾一個(gè)驚喜。中國(guó)電影發(fā)展的目標(biāo)是做好內(nèi)地和華語(yǔ)市場(chǎng)以外，還要讓代表中國(guó)人精神和驕傲的電影走向世界。他坦言三年前投資陳凱歌這部影片面臨三個(gè)風(fēng)險(xiǎn)：內(nèi)容上的風(fēng)險(xiǎn)，究竟怎么樣表現(xiàn)我們的主流藝術(shù)；藝術(shù)風(fēng)險(xiǎn)，因?yàn)榇蠹覍?duì)電影藝術(shù)的評(píng)判甚至對(duì)電影藝術(shù)的本體的界定區(qū)別都非常大；越來(lái)越明顯和嚴(yán)峻的經(jīng)濟(jì)風(fēng)險(xiǎn)。而現(xiàn)在《梅蘭芳》超過(guò)一億元的票房，可謂讓他稍稍安心。

　　與會(huì)各方熱情肯定電影《梅蘭芳》是陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的又一力作，2008年國(guó)產(chǎn)電影的精品，達(dá)到中國(guó)電影制作的高水準(zhǔn)，突現(xiàn)了電影的社會(huì)效益、經(jīng)濟(jì)效益和藝術(shù)精神的成功結(jié)合。對(duì)此，北京師范大學(xué)王一川教授從電影的類(lèi)型角度加以闡釋?zhuān)�他認(rèn)為，“藝術(shù)片、商業(yè)片和主旋律片這三種中國(guó)式類(lèi)型片元素，在《梅蘭芳》里順暢地彼此交融。也就是說(shuō)，藝術(shù)片的電影美學(xué)追求、商業(yè)片的觀眾趣味滿足和主旋律片的教化效果在此實(shí)現(xiàn)融匯�！�

　　中國(guó)電影在產(chǎn)業(yè)化的進(jìn)程中，電影文化品位與商業(yè)價(jià)值的艱難博弈是中國(guó)影人必須面對(duì)的歷史境遇。而《梅蘭芳》公映以來(lái)短期內(nèi)便已贏得過(guò)億票房佳績(jī)，同時(shí)影片并未忽視對(duì)思想內(nèi)涵和文化精神的追求。中國(guó)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)助理賈磊磊研究員評(píng)價(jià)說(shuō)，“影片沒(méi)有把鏡頭的視點(diǎn)停留在一般的社會(huì)層面上，而是對(duì)準(zhǔn)人物的精神領(lǐng)域，把鏡頭推向人物深邃而廣闊的精神世界�！睹诽m芳》是一部講氣節(jié)、講人格的電影”。

　　中國(guó)京劇作為“國(guó)粹”，歷經(jīng)了二百多年的發(fā)展歷程，已成為中國(guó)傳統(tǒng)文化的象征。然而，在各種現(xiàn)代傳媒的競(jìng)爭(zhēng)下，京劇藝術(shù)在商業(yè)市場(chǎng)上日趨邊緣化，已難見(jiàn)先前的輝煌勝景。專(zhuān)家指出，《梅蘭芳》用電影形式表現(xiàn)京劇大師梅蘭芳的生平和故事，可以帶動(dòng)京劇、乃至傳統(tǒng)文化的回歸，發(fā)揮電影藝術(shù)的傳播影響力。

　　中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)張慶善副說(shuō)，梅蘭芳曾為中國(guó)藝術(shù)研究院前身——中國(guó)戲曲研究院的首任院長(zhǎng)，他不但是中國(guó)戲曲藝術(shù)的大師，也是中國(guó)傳統(tǒng)文化承傳與創(chuàng)新的靈魂人物，是中國(guó)京劇走世界的第一人。在此召開(kāi)電影《梅蘭芳》的學(xué)術(shù)研討會(huì)，旨在紀(jì)念梅蘭芳卓越的藝術(shù)成就與卓絕的人格精神，探討大眾傳媒與傳統(tǒng)文化的承傳關(guān)系，尋求中國(guó)電影在思想性、藝術(shù)性與觀賞性方面的完美結(jié)合，加強(qiáng)文藝評(píng)論對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)狀的引導(dǎo)與推進(jìn)。(完）