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　　中國(guó)只有一座紫禁城，卻有兩座故宮博物院，一座在北京，另一座在寶島臺(tái)灣。1月12日開(kāi)始，央視1套每周一到周六晚將播出大型紀(jì)錄片《臺(tái)北故宮》，以12集的體量首次披露文物在兩座故宮博物院之間遷移的過(guò)程�？倢�(dǎo)演周兵稱，他們?cè)噲D采用一種更加自然的、新聞化的方式來(lái)呈現(xiàn)臺(tái)北“故宮”。

　　《故宮》與《臺(tái)北故宮》風(fēng)格不同

　　本片導(dǎo)演周兵曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過(guò)紀(jì)錄片《故宮》，在他看來(lái)，用電視紀(jì)錄片的形式來(lái)表現(xiàn)故宮，實(shí)際上是在表達(dá)我們對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的關(guān)切和了解，并把這個(gè)過(guò)程中的收獲通過(guò)紀(jì)錄片傳遞出去。臺(tái)北故宮與北京故宮博物院一脈相承，收藏著65萬(wàn)件藝術(shù)珍品，其中絕大多數(shù)發(fā)端于北京故宮，是國(guó)之重器和瑰寶。

　　在談到《臺(tái)北故宮》和《故宮》的區(qū)別時(shí)，周兵表示，《故宮》的藝術(shù)性和歷史感更強(qiáng)一些，“所謂的歷史感就是很宏大很精致的歷史氣勢(shì)。而我們這次拍《臺(tái)北故宮》強(qiáng)調(diào)的是新聞性、文獻(xiàn)性和一種歷史揭秘的感覺(jué)，做成很接近新聞解讀的感覺(jué)。我們追求的是另外一種風(fēng)格，樸實(shí)一點(diǎn)。”

　　披露文物轉(zhuǎn)運(yùn)臺(tái)灣的內(nèi)幕

　　在過(guò)去的一個(gè)多世紀(jì)里，由于戰(zhàn)爭(zhēng)等原因，中國(guó)的很多博物館中也散落著北京紫禁城里曾經(jīng)存放的珍寶。然而臺(tái)北“故宮”的65萬(wàn)件文物，32年的顛沛流離，可謂空前。這段歷史在《臺(tái)北故宮》中被首次觸及，“到底這么多文物是怎么樣去到臺(tái)灣，在遷移的過(guò)程中又是怎樣被保護(hù)完好的，這是我們想講的第一個(gè)故事�！笨倢�(dǎo)演周兵告訴記者。為了講述這個(gè)故事，導(dǎo)演組頗費(fèi)周折地找到了幾位當(dāng)時(shí)押運(yùn)國(guó)寶遷徙的當(dāng)事人和當(dāng)事人的親屬，最終呈現(xiàn)了一幅完整的國(guó)寶遷徙路線圖。從06年到08年，周兵和攝制組共去過(guò)4次臺(tái)灣，加起來(lái)大概一個(gè)月的時(shí)間，采訪到了少數(shù)幾位仍然健在的1948年文物運(yùn)送親歷者。老人們說(shuō)，當(dāng)時(shí)以為幾個(gè)月就能回家了，很多人根本沒(méi)帶家眷，沒(méi)想到這一去就再也回不去了。

　　周董《青花瓷》靈感來(lái)自“臺(tái)北故宮”

　　因?yàn)榉N種原因，《臺(tái)北故宮》劇組最終沒(méi)能進(jìn)入臺(tái)北故宮博物院進(jìn)行拍攝。這樣一來(lái)，每集片子的線索和構(gòu)架的產(chǎn)生就將給創(chuàng)作者帶來(lái)更多的困難。每一集的創(chuàng)作過(guò)程也都是一個(gè)思考、追尋、交流的過(guò)程，有時(shí)候，時(shí)機(jī)也至關(guān)重要，以介紹青花瓷和琺瑯彩為主的《瓷中繁花》一集的創(chuàng)作歷程就是如此。

　　“一開(kāi)始做青花琺瑯找不到線索，直到有一天，北京故宮器物處主任呂成龍老師告訴我，過(guò)兩天臺(tái)北那邊的廖寶秀專家過(guò)來(lái)。當(dāng)時(shí)就覺(jué)得這個(gè)名字非常熟悉，回來(lái)一查，發(fā)現(xiàn)基本上我看過(guò)的相關(guān)書籍都是她寫的�！绷卫蠋熗�意接受了《臺(tái)北故宮》的采訪，后來(lái)劇組去臺(tái)灣，廖老師還帶他們?nèi)�參觀了展覽。這種拍攝上的另辟蹊徑使得整部片子呈現(xiàn)出一種特別的風(fēng)格�！拔覀兿Ｍ�多加一些新聞性在里面，在解說(shuō)詞方面也希望是口語(yǔ)化的，大家日常都會(huì)說(shuō)的。這其實(shí)和臺(tái)灣給我的印象很一致�！敝鼙�說(shuō)。《臺(tái)北故宮》在攝制中，攝制組還采訪了很多臺(tái)灣文化、藝術(shù)名人，林懷民就把臺(tái)北故宮博物院對(duì)他的影響直接反映在他的云門舞集的作品里，周杰倫的《青花瓷》也有靈感來(lái)源于此。

　　記者胡曉