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    編劇張永琛:跟風(fēng)翻拍炒冷飯,導(dǎo)致影視創(chuàng)作貧血
2009年04月09日 09:10 來源:天天新報(bào) 發(fā)表評(píng)論  【字體:↑大 ↓小
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  不久前獲得中國電視50周年優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)的著名編劇張永琛的新作《孫子大傳》正在熱拍,這部劇幾乎耗盡了他對(duì)古裝劇的所有熱情。

  昨日他在京接受記者專訪,就近期的影視熱點(diǎn)事件發(fā)表看法,他指出如今不少制片方都熱衷跟風(fēng)翻拍,這恰巧表現(xiàn)出本土影視創(chuàng)作的匱乏。

  【解讀熱點(diǎn)現(xiàn)象】

  翻拍導(dǎo)致影視業(yè)“貧血”

  在前不久舉行的 “2009年春季電視節(jié)目推介會(huì)”上,安徽衛(wèi)視透露將翻拍一部“《流星花園》加《王子變青蛙》”的偶像劇,之后,張永琛就在其博客中發(fā)表了一篇名為“翻拍《流星花園》透露出國內(nèi)影視創(chuàng)作的貧血與匱乏”的文章。談及此事,他很痛心地表示,中國影視業(yè)“貧血”了,需要輸血,可問題是輸錯(cuò)了血,會(huì)直接殃及“生命”。

  張永琛分析道,投資商紛紛聚焦“翻拍劇”的確可以降低投資風(fēng)險(xiǎn),很容易通過市場(chǎng)的檢驗(yàn),并迅速得到回報(bào),但翻拍劇卻打壓了“本土作品”成長和發(fā)展的空間,進(jìn)而會(huì)對(duì)本土文化帶來新一輪的沖擊!胺膭〔粌H是對(duì)編劇的挑戰(zhàn),還是對(duì)國內(nèi)影視創(chuàng)作整體的挑戰(zhàn),至少說明我們的創(chuàng)作出現(xiàn)了危機(jī),F(xiàn)在國內(nèi)從事編劇的人少說有兩三萬,可每年能拿出創(chuàng)新作品的卻寥寥無幾。而且,大部分的投資方急功近利、心氣浮躁,不肯冒險(xiǎn)投拍新題材只愿意跟風(fēng),所以造成了熒屏上沒完沒了的翻拍劇,跟風(fēng)上馬的諜戰(zhàn)劇害得廣電總局不得不發(fā)文件制止。”由于諜戰(zhàn)劇越拍越?jīng)]新意,張永琛預(yù)測(cè),前些年泛濫的古裝劇有望回暖,迎來新的春天。

  談到經(jīng)典名著的翻拍熱,不得不提央視8套剛剛播完的、根據(jù)張愛玲小說改編的《傾城之戀》,該劇在播出中引起了極大關(guān)注和爭(zhēng)議。張永琛說,站在編劇的角度,他知道鄒靜之是下功夫的,“我太清楚這個(gè)改編的難度了,一部?jī)扇f多字的小說要變成五十多萬字的劇本,豐富的故事內(nèi)容很容易被觀眾指責(zé)注水,還有觀眾會(huì)拿電視劇和小說對(duì)比,產(chǎn)生心理落差也很正常。我個(gè)人認(rèn)為,這個(gè)劇本改編得不錯(cuò)”。

  《團(tuán)長》搶播要深思

  最近的另一大熱點(diǎn)事件便是四家擁有《我的團(tuán)長我的團(tuán)》“首輪播出權(quán)”的衛(wèi)視展開搶播戰(zhàn)。張永琛說,《團(tuán)長》引發(fā)的這場(chǎng)惡性競(jìng)爭(zhēng),觀眾看起來可能云里霧里,仔細(xì)想想便可解開其中的奧秘:“都是收視率惹得禍。內(nèi)地有尼爾森和央視索福瑞兩家權(quán)威統(tǒng)計(jì)收視的機(jī)構(gòu),但其實(shí)數(shù)據(jù)并不一定準(zhǔn)確,例如:有一年,兩家公布的年度收視率前十名的電視劇,十部劇中竟然有七八部是不一樣的!

  張永琛說,收視率只是表象,背后還隱藏著巨大的利益,“電視臺(tái)是靠播出電視劇來賺取廣告收益,而廣告投放和收費(fèi)高低的依據(jù)是什么?就是那個(gè)不可全信,又不能不信的收視率”。

  《團(tuán)長》的惡性“搶播事件”也給不少電視臺(tái)上了生動(dòng)的一課。 張永琛認(rèn)為,今年各電視臺(tái)的購片態(tài)度將更加謹(jǐn)慎,不會(huì)再出現(xiàn)以前為爭(zhēng)奪首播權(quán)動(dòng)輒先砸上幾百萬元定金的行為,購片后能否賺錢完全取決于廣告商對(duì)這部劇的廣告投放,金融危機(jī)造成廣告訂單銳減,廣告商更愿意把錢花在回報(bào)更高的刀刃上。

  目前國內(nèi)電視劇的年產(chǎn)量在1.5萬集左右。張永琛分析,今年國內(nèi)電視劇的生產(chǎn)量將會(huì)減少1/4,他說:“2009年將不再是一個(gè)渾水摸魚的年代,在金融危機(jī)的影響下,將會(huì)有一批小公司無法存活。因?yàn)槭袌?chǎng)已經(jīng)飽和了,淘汰掉的那部分是在市場(chǎng)需求之外的!薄

  【解析《孫子大傳》】

  三年創(chuàng)作“痛并快樂著”

  張永琛說,在寫《孫子大傳》的三年中,他沉溺于春秋時(shí)期的紛亂歷史中,跋涉在吳國、楚國、越國的興衰與沉淪中,追尋著孫武、闔閭、漪羅、楚公主、王叔季札、夫差、伍子胥等人的足跡,探究著他們的心路歷程:“為寫這部電視劇,在韓靜霆先生精彩的原著基礎(chǔ)上,我還重新研讀了《吳越春秋》、《越絕書》、《二十四史》、《戰(zhàn)國策》、《左傳》等等,仿佛又回到了學(xué)校,要準(zhǔn)備大考。常常半夜從夢(mèng)中醒來,不知自己身處哪一國——是楚國還是吳國,是越國還是秦國?”

  “《孫子大傳》的劇本折磨了我三年,一千多個(gè)日日夜夜,今天終于可以解脫了!痹趲讉(gè)月前的《孫子大傳》開機(jī)儀式上,張永琛說起這段話時(shí)如釋重負(fù)。不過,正式開拍以后,事情卻沒有他預(yù)想得那么樂觀。由于這部歷史大戲要展現(xiàn)的是兩千五百多年前的人和事,關(guān)于那個(gè)年代的歷史記載并不豐富,作為一劇之本,很多場(chǎng)景不僅要靠想象完成,連人物的對(duì)話也有諸多要求——既要有讓觀眾認(rèn)可的歷史感,又要讓演員在表演時(shí)朗朗上口,所以只能邊拍邊改。

  張永琛用 “痛并快樂著”來形容創(chuàng)作和修改劇本的過程:“我必須隨著劇組的拍攝而不斷調(diào)整修改劇本、雕琢細(xì)節(jié),力求盡善盡美,因此幾乎每天只能睡四五個(gè)小時(shí),感覺自己都快為孫武熬干了。但是,在這漫長的時(shí)間里,能與一位偉大的人物進(jìn)行心靈對(duì)話,這是別人無法享受到的快樂。”

  正因?yàn)閯”镜牟粩嘈薷膶?dǎo)致拍攝計(jì)劃順延,原本已經(jīng)確定出演的巍子、黃覺、瞿穎三位演員因檔期沖突不得不臨時(shí)換人。

  張豐毅要改結(jié)尾遭拒

  眾所周知,張豐毅拍戲向來很挑剔,即便是與大導(dǎo)演吳宇森合作《赤壁》,曹操對(duì)小喬說的那句“別鬧”起初他也很有意見。此番出演《孫子大傳》,他也給張永琛提過意見。“我最得意的就是全劇的最后一場(chǎng)戲,我讓老子、孔子、孫子三位圣人集中到了一起,談天論地,祈禱中和乃天下之根本。寫這場(chǎng)戲時(shí)我心潮澎湃,仿佛融入了那個(gè)美好的場(chǎng)景,在聆聽著圣人的教誨。可張豐毅覺得這場(chǎng)戲可能觀眾不愛看,要求我刪掉,但我堅(jiān)持要保留,因?yàn)檫@個(gè)結(jié)尾是我創(chuàng)作這部歷史大戲的一個(gè)信念:愿天下太平不再有戰(zhàn)爭(zhēng),所以打死我也不會(huì)重寫另外一個(gè)結(jié)尾!

  張永琛指出,《赤壁》中那句讓人笑場(chǎng)的臺(tái)詞“別鬧”,其實(shí)是吳宇森故意為之!昂芏嗳硕继岢鲆薷哪蔷渑_(tái)詞,吳宇森一直堅(jiān)持,他是一個(gè)市場(chǎng)意識(shí)很強(qiáng)的導(dǎo)演,要的就是那個(gè)效果。”

  “孫武談情”是妥協(xié)?

  張永琛說,電視劇《孫子大傳》寫了三個(gè)層面:第一,通過孫武波瀾壯闊的一生,詮釋了《孫子兵法》和兵法中的最高境界:不戰(zhàn)而屈人之兵;第二,通過吳楚越等國的興衰沉淪,演繹儒家傳統(tǒng)文化的最高境界:中和乃天下之根本;第三,用一個(gè)曲折感人的故事做載體,探索人性在生死之間、在國家存亡之時(shí)到底能具有哪些深刻的力量,人性到底能否具有一種哲學(xué)意義上的掙扎與超越?

  至于為何要給張豐毅扮演的孫武設(shè)計(jì)三段感情戲,是不是為了學(xué)吳宇森迎合市場(chǎng),張永琛說:“人非草木,孰能無情,增加情感戲是表現(xiàn)人性最關(guān)鍵的因素,讓這個(gè)人物變得有血有肉,而且觀眾也愛看,我對(duì)自己寫的這幾段感情戲還比較滿意,就等拍完后請(qǐng)觀眾點(diǎn)評(píng)了。”

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  “電視劇應(yīng)向

  曲藝多學(xué)習(xí)”

  高滿堂指出《團(tuán)長》缺歡樂

  昨天,由中國曲協(xié)主辦的“2009年曲藝精品創(chuàng)作班”在京開班。影視編劇高滿堂受邀上臺(tái)開講,他對(duì)相聲和電視劇創(chuàng)作中的一些現(xiàn)象進(jìn)行了批評(píng),坦言《我的團(tuán)長我的團(tuán)》他只看了5集就看不下去了。

  曲藝創(chuàng)作班請(qǐng)來影視編劇,就連高滿堂本人也感到有點(diǎn)意外,“可能是我創(chuàng)作的電視劇里有很多的曲藝成分。在剛剛播出的電視劇《北風(fēng)那個(gè)吹》中,我就運(yùn)用了相聲、快板書、對(duì)口詞、大鼓等多種曲藝樣式,同時(shí)也加進(jìn)了很多包袱、笑料和懸念等相聲元素。”事實(shí)上,當(dāng)年在上山下鄉(xiāng)時(shí),高滿堂就是個(gè)曲藝愛好者,他說自己曾演過相聲、唱過快板書、說過數(shù)來寶,《北風(fēng)那個(gè)吹》中閆妮和夏雨說相聲忘詞的劇情就有他過去的影子。

  對(duì)于如今一些熱播電視劇作品,高滿堂頗有微詞:“現(xiàn)在的電視劇苦難太多、淚水太多、沉重太多,人們需要輕松、幽默和歡樂,我們的編劇應(yīng)該讓自己的作品不那么沉重、不那么深刻、不那么尖酸!睂(duì)于熱播的電視劇《我的團(tuán)長我的團(tuán)》,只看了5集就看不下去的高滿堂認(rèn)為,這部戲包括之前的《士兵突擊》都存在著“單軌道”創(chuàng)作的傾向——一條道走到底,缺少變化、缺少情趣、缺少歡樂。他說:“我覺得我們應(yīng)該向曲藝學(xué)習(xí),當(dāng)然如果把曲藝和電視劇結(jié)合起來,它會(huì)變得好看而有情趣。”他正在創(chuàng)作的新劇《鋼鐵年代》中,就將把山東快書嫁接進(jìn)來。

  如今,高滿堂不但不說相聲,而且聽的都少了,不過不是因?yàn)槊。他說,主要是現(xiàn)在的相聲很難讓他發(fā)自心底地笑出來:“現(xiàn)在有的相聲缺乏諷刺、風(fēng)趣和夸張,變得越來越淺薄、委婉、乖巧、客氣、圓滑,漸漸失去了它的本質(zhì)和功能,它的特征性的東西在減弱!

  【觀點(diǎn)】

  “注水”電視劇

  只能曇花一現(xiàn)

  一部正在熱播的電視劇遭到觀眾強(qiáng)烈質(zhì)疑。很多人反映,這部作品“故事拖沓”、“臺(tái)詞空洞”、“明明一集能說明白的事,非得掰成兩集”。面對(duì)責(zé)難,該劇編劇百口莫辯:“我本來只寫了25集,制片方卻硬撐到了42集。節(jié)奏徹底亂了,我看了也很失望!痹陔娨晞≈小白⑺保坪跻殉闪诵袃(nèi)的“慣例”。

  我們看電視劇,主要看的是藝術(shù)。其中的精華是主題的絢麗、演員的技巧、情節(jié)的跌宕、臺(tái)詞的精辟、場(chǎng)景的壯美、文化的氛圍,F(xiàn)在的觀眾素質(zhì)越來越高,口味也越來越刁?匆徊亢玫碾娨曔B續(xù)劇,不僅可以讓人心情愉悅,而且還能夠從中受到鼓舞和啟迪。

  但為什么要在電視劇里“注水”呢?當(dāng)然是為了多賺錢,F(xiàn)在的電視劇都是按集賣的,1集賣100萬元,20集“注水”成40集,就多賺2000萬元。爐灶搭起來了,桌子擺起來了,原料備起來了,人馬召集起來了,一鍋面條盛20碗是盛,盛30碗也是盛。反正是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì),多加幾瓢水就可以了。

  我們的生活,正在逐步走向精品時(shí)代。物質(zhì)產(chǎn)品需要精品,文化產(chǎn)品也需要精品。那些注了水的電視劇只能是曇花一現(xiàn),不會(huì)走得太遠(yuǎn),更不會(huì)成為一個(gè)時(shí)代的精神財(cái)富。○汪金友

  新報(bào)記者|黃笑宇|文

【編輯:程娟

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