從上周起，2008年央視春晚導演的競標動員工作已經(jīng)正式展開。據(jù)了解，今年競標程序仍沿襲往年方法，先由臺里將招標任務(wù)布置到各部門，由各部門進行動員；有意競標者向文藝中心呈交競標方案。
8月上旬，央視會召開競標會，對所有競爭者的方案進行“閉門”聽政，最后通過無記名投票選出春晚導演的候選者，再歷經(jīng)廣電總局等一系列程序?qū)彶楹螅A(yù)計8月下旬，央視將正式公布2008年春晚的“行政總廚”人選。
競選方案最后會“公用”
春晚導演競標動員通知中，雖然不乏人人機會均等，廣開言路，博采眾長等“煽動”性詞語，但在許多內(nèi)部人士看來，這門檻并不是所有人都能跨過去的，比如在24屆春晚歷史中，從來沒有一個文藝中心以外的人擔任過總導演；沒執(zhí)導過大型文藝晚會的人也很少能進入春晚導演序列；而2000年以后，春晚的導演年齡基本都在40歲以上，在“穩(wěn)妥第一”的基礎(chǔ)上，年輕導演參與競標的作用多半在于獻計獻策，但他們很難成為有力的競爭者。
春晚導演競標到底是選什么？選人還是選方案？在多次參與央視春晚策劃工作的電視節(jié)目策劃人甲丁看來，兩者都似是而非，人選可能在臺領(lǐng)導的心中早就有數(shù)了，“至于方案，這么多年以來，其實候選者最初提出的方案與最后執(zhí)行的版本之間并沒有太大的關(guān)系。如果你被選為今年春晚的導演，那么其他人競選方案中的亮點最后都會被用在補充、完善甚至修改你的方案里，這里不存在版權(quán)的問題，落選者的思路和創(chuàng)意可以無償?shù)谋唤梃b或使用。所以，春晚導演競標與其是選人，還不如說央視通過一種形式倡導更多的人走進春晚這個圈子，以此來搜集關(guān)于今年春晚的所有新鮮的創(chuàng)意�！�
“內(nèi)定”候選人也不少
雖然人選可能“內(nèi)定”，但在央視內(nèi)部，有“內(nèi)定”資本的導演仍然不在少數(shù)，比如2007年春晚導演8組競爭者中，金越曾經(jīng)參與是2001年、2003年晚會的語言類節(jié)目導演，老導演袁德旺曾是1997年和2004年兩屆晚會的總導演，王炳森也是導演朗昆執(zhí)導的兩屆晚會的主力干將，“遇到這種情況，要看誰的競標狀態(tài)更好�！奔锥≌f，所謂競標狀態(tài)，一個是看最近各個導演執(zhí)導晚會的質(zhì)量，另一個則是要看誰的策劃團隊更強。
在2006年春晚總導演的智囊團中，你能看到海軍政治部電視藝術(shù)中心主任周振天、著名電視節(jié)目策劃人甲丁、朱海、任衛(wèi)新等一系列大腕的名字，“這些人不是誰都能調(diào)得動的”。甲丁說，“所以，你說春晚總導演的作用是什么？他更像一個飯店的行政總廚，他的能力體現(xiàn)在整合團隊集體作戰(zhàn)上，而不是單獨給你設(shè)計一個節(jié)目。”
用人年齡不突破難創(chuàng)新
春晚既定的一些大原則也是動不得的。比如一臺春晚4個多小時，至少要8到12個語言類節(jié)目，相聲時間在8分鐘左右，小品為10-12分鐘，最多的不超過14分鐘。至于小品演員，趙本山、黃宏、郭冬臨、馮鞏領(lǐng)銜的8大金剛一個都不能少。對于歌手的選擇，內(nèi)地的要求包括：先聽作品后看人；喜慶、熱鬧、易于傳誦；歌頌春天；具有功能性，易于搭配；便于導演承上啟下銜接節(jié)目。港臺的要求包括：一年來3個明星；先看人、再看人氣、然后有沒有上過春晚；有原創(chuàng)就給他們原創(chuàng)，沒有原創(chuàng)就從專輯里挑首不太舊的歌；必須用普通話唱。
“如果不能突破用人年齡的限制，今年春晚想要取得突破是很難的。”甲丁說，“一年春晚辦得如何，表面上取決于總導演的能力，實際上取決于央視決策層的魄力�！贝和韺а莩伞按簖g化”“春晚總導演的作用很重要，晚會如果不好看，正月初一第一個挨罵的就是導演，但很少有人注意央視決策層的問題。近年春晚太過求穩(wěn)了，以至于年輕導演很難出頭，”甲丁歷數(shù)春晚導演名單說，“1983年到1988年，春晚總導演只有兩位黃一鶴、鄧在軍，兩位都是當年央視綜藝晚會的領(lǐng)頭人，1989年開始，年輕人趙安、郎昆、張小海、張子揚等一批年輕導演的涌現(xiàn)才開創(chuàng)了整個90年代春晚的盛世局面�！奔锥∮浀茫�1999年春晚的競標中，當年最熱門的導演是執(zhí)導了1998年春晚的孟欣，但在競標會上，以劉鐵民、陳雨露為首的《綜藝大觀》7人組異軍突起，在氣勢上竟然生生壓倒了孟欣，“兩組的競選方案不相上下，劉鐵民最后的就是勝在狀態(tài)上，那年晚會的總導演創(chuàng)紀錄的出現(xiàn)了4個人。可惜，在那以后，春晚導演的年齡開始走高，你看2000年以后，哪個導演不是40歲以上？”甲丁說，自己并非唯年齡論者，“但歷史證明，藝術(shù)家在35歲之前經(jīng)歷和創(chuàng)造力最豐富，創(chuàng)造的精品也最多，35歲之后，雖然也能通過經(jīng)驗做出不錯的作品，但這樣的幾率基本已經(jīng)縮小到了30%�！薄踝孓�
