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華語(yǔ)電影踏上生死線？--訪北京電影學(xué)院教授黃式憲 二十世紀(jì)八十年代以來(lái)，華語(yǔ)電影在國(guó)際上頻獲大獎(jiǎng)，在去年的戛納電影節(jié)上，三部華語(yǔ)電影捧走了四個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)！最近，李安的《臥虎藏龍》又鋒芒直逼奧斯卡……與這種榮耀極不相稱(chēng)的是我們的電影市場(chǎng)日益萎縮，隨著加入ＷＴＯ的日子一天天臨近，華語(yǔ)電影已經(jīng)到了生死存亡的關(guān)頭……
● 不久前，權(quán)威英文雜志《視與聽(tīng)》評(píng)出1981年以來(lái)41部世界最佳電影，中國(guó)兩岸三地共有10部影片榜上有名（它們是臺(tái)灣導(dǎo)演侯孝賢的《悲情城市》、《好男好女》，楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》，蔡明亮的《愛(ài)情萬(wàn)歲》；香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的《重慶森林》，內(nèi)地導(dǎo)演張藝謀的《大紅燈籠高高掛》、《紅高粱》、《菊豆》以及陳凱歌的《霸王別姬》和《黃土地》）。西方業(yè)內(nèi)人士由此預(yù)測(cè)21世紀(jì)華語(yǔ)電影將成為世界電影的主流。最近，王家衛(wèi)、楊德昌和李安的新片又在國(guó)際間大獲好評(píng)。但這種輝煌似乎與日漸黯淡的電影市場(chǎng)恰成反比。您是怎么看這種矛盾的情形的？ 黃：大陸的電影市場(chǎng)很艱難，已經(jīng)到了一個(gè)死點(diǎn)。比起其他領(lǐng)域的改革，電影這一塊最封閉，我們從來(lái)沒(méi)有把電影定位在一種文化產(chǎn)業(yè)上。改革的進(jìn)程很漫長(zhǎng)，各領(lǐng)域改革的進(jìn)展也很不均衡，電影可以說(shuō)是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)舊體制殘留的最后一片綠洲。作為一門(mén)產(chǎn)業(yè)，我們的電影市場(chǎng)做得很不徹底。1999年，由于美國(guó)轟炸了我駐南斯拉夫大使館，自5月始的半年里國(guó)內(nèi)就停映了美國(guó)電影。按說(shuō)沒(méi)了美國(guó)電影這一年我們應(yīng)該做得很好，為什么我們的票房還是打了敗仗？ 據(jù)官方公布的數(shù)字，1991年度總票房是23.6億，此后逐年下滑，1999年國(guó)產(chǎn)片全年的產(chǎn)量是102部，但票房不到9億，而維持全國(guó)電影再生產(chǎn)的生死線是10.5億。按理論概率，大陸電影市場(chǎng)如果做得好，80億不成問(wèn)題。如今這么萎縮就沒(méi)有人來(lái)投資電影了。2000年市場(chǎng)依舊慘淡，令人寒心。 困難的是，我們至今并未建立全國(guó)電腦聯(lián)網(wǎng)的票房統(tǒng)計(jì)系統(tǒng)，拿不出一個(gè)準(zhǔn)確的票房數(shù)據(jù)，沒(méi)有形成產(chǎn)業(yè)化的管理。體制改革在電影領(lǐng)域里走得太慢了，有時(shí)甚至走一步退兩步�，F(xiàn)在金融、電訊領(lǐng)域的改革走得多快啊，那種速度在電影這一塊是不可想象的。入世后，整個(gè)挑戰(zhàn)迫在眉睫，不調(diào)整也得調(diào)整。好萊塢為拓展其中國(guó)市場(chǎng)，早就在謀劃并步步為營(yíng)了�？磥�(lái)我們的電影只有到了死點(diǎn)才能引起震驚。 ● 《臥虎藏龍》剛剛獲得了奧斯卡獎(jiǎng)10項(xiàng)提名，您怎么看？ 黃：《臥虎藏龍》如此走紅，但它是否代表了中國(guó)本土文化？能否體現(xiàn)華族本土文化不可替代的特點(diǎn)和深度？《臥虎藏龍》其實(shí)只得皮相，卻失落了中國(guó)武俠文化里的俠義精神，僅僅是好萊塢打的一張中國(guó)牌。劇本有很多硬傷，人物失諸平面、類(lèi)型化。作為一部新武俠片，它更多地停留在技術(shù)層面，在將數(shù)碼技術(shù)和傳統(tǒng)特技糅為一體以開(kāi)掘武打魅力上是有新意的，但所制造的不過(guò)是視覺(jué)的奇觀，是美國(guó)人眼里的中國(guó)式的西洋鏡。李安真正的杰作是三部曲《推手》、《喜宴》和《飲食男女》，它們對(duì)傳統(tǒng)久遠(yuǎn)的中國(guó)式父權(quán)展開(kāi)了種種揶揄和嘲諷，堪稱(chēng)中國(guó)父親三部曲。后來(lái)的《理智與情感》、《冰風(fēng)暴》和《臥虎藏龍》，則無(wú)非是對(duì)好萊塢無(wú)奈的迎合，抑或只是功利性的妥協(xié)。李安現(xiàn)在的榮耀僅僅是屬于個(gè)人的，因?yàn)椤杜P虎藏龍》的成功對(duì)臺(tái)灣本土電影局面的改觀不能起到任何作用。這是一次苦澀的倒退。表面的榮譽(yù)只是一個(gè)肥皂泡，背后是美國(guó)八大公司的利益，大陸的合拍公司所起的作用是微不足道的。 ● 楊德昌的《一一》呢？我聽(tīng)見(jiàn)幾位非常挑剔的年輕導(dǎo)演盛贊這部片子，而且它在國(guó)際上也非常引人矚目，獲得了多個(gè)電影節(jié)的最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。 黃：《一一》我還沒(méi)有機(jī)會(huì)看到。楊德昌是臺(tái)灣新電影的主將之一，他的《恐怖分子》和《海灘的一天》是非常杰出的，呈現(xiàn)出清新的現(xiàn)代人文蘊(yùn)涵，近期作品則較時(shí)尚化并向年輕人靠攏，其新作值得關(guān)注。 ● 王家衛(wèi)的《花樣年華》在海內(nèi)外都獲得了極大的成功。 黃：《花樣年華》拍得很聰明，其中有濃郁的懷舊情結(jié)。欲愛(ài)不能愛(ài)、道德制約的故事。梁和張的床戲剪掉了，目的就是要他們之間根本沒(méi)有一點(diǎn)肉體的東西。他們處在道德自守的角度，很苦悶，中國(guó)封建道德桎梏下不可逾禮的東西，包裝得非常時(shí)尚（如上海式旗袍）、非常好萊塢，深度有限。它有助于香港本土電影市場(chǎng)的發(fā)展，它畢竟不是為好萊塢拍的。 ● 您經(jīng)常在國(guó)際上走動(dòng)，您覺(jué)得華語(yǔ)電影最吸引西方人的是什么？是武打功夫，是古老的東方景觀、器物和情調(diào)，還是人性本身的力量？ 黃：西方人看中國(guó)和中國(guó)人看西方一樣。他對(duì)你陌生時(shí)什么都能蒙住他�！杜P虎藏龍》是武俠文化的皮相吸引了他們，真正吸引西方的是華族本土文化底蘊(yùn)及其人性的深度發(fā)現(xiàn)，比如《城南舊事》，寫(xiě)鄉(xiāng)愁，寫(xiě)懷舊，開(kāi)掘了人性的深度，有濃郁的東方味道，而李安的三部曲也具有恒久的藝術(shù)魅力。某些魅力是曇花一現(xiàn)的，《臥虎藏龍》就是。一部還可以，三部就會(huì)倒了他們的胃口。中國(guó)式武打功夫是美國(guó)影片里沒(méi)有的東西，只有皮相，不涉人文精神，真正打動(dòng)他們的是我們的俠義精神，是蘊(yùn)藏在其中的東方美學(xué)和華夏文明，這才是恒久的魅力。 ● 您認(rèn)為大陸、臺(tái)灣、香港電影各自最大的優(yōu)勢(shì)和魅力、最具競(jìng)爭(zhēng)力的特色是什么？
黃：臺(tái)灣電影保留了很多中國(guó)古典的文化，也有日本殖民半個(gè)世紀(jì)的影響，經(jīng)過(guò)六十、七十年代的發(fā)展，一直到侯孝賢、楊德昌、李安、蔡明亮、林正盛、黃明川等，從他們的創(chuàng)作脈絡(luò)上看得出華族文化一直在向前發(fā)展，并且不斷在現(xiàn)代、后現(xiàn)代的文化空間里找到新的生長(zhǎng)點(diǎn)。 香港電影長(zhǎng)期以來(lái)缺乏國(guó)家文化的身份，它在中原文化的邊緣生長(zhǎng)出一種草根／平民文化，帶有嶺南地域風(fēng)情特色，是既多元又富于民間性的，接近普羅大眾的文化。它又善于借鑒好萊塢電影工業(yè)的長(zhǎng)處，取得了電影產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作的經(jīng)驗(yàn)，比如邵氏、嘉禾等都發(fā)展出一套東方好萊塢式的制片格局。他們?cè)陔娪肮I(yè)管理方面很先進(jìn)。他們發(fā)展出了適合大眾娛樂(lè)消費(fèi)的新類(lèi)型新模式。離開(kāi)這個(gè)產(chǎn)業(yè)化的地基，任何藝術(shù)片、類(lèi)型片都不可能生長(zhǎng)。大陸電影目前從香港只學(xué)到了調(diào)侃和無(wú)厘頭，真正有文化的優(yōu)秀的東西，如徐克、嚴(yán)浩、許鞍華、關(guān)錦鵬、王家衛(wèi)影片中最棒的、最具多元活力的東西，我們沒(méi)有學(xué)到。 ● 您對(duì)第五代的現(xiàn)狀怎么評(píng)價(jià)？ 黃：第五代的黃金時(shí)代已經(jīng)過(guò)去。80年代他們有一個(gè)高峰，90年代漸漸滑坡，《風(fēng)月》和《搖啊搖，搖到外婆橋》都體現(xiàn)了他們?nèi)宋膹埩Φ哪撤N失落和藝術(shù)立場(chǎng)的搖擺。雖然90年代后期張藝謀開(kāi)拓出一個(gè)平民化的空間，但對(duì)他來(lái)說(shuō)，《秋菊打官司》是一個(gè)他現(xiàn)在也無(wú)法超越的高度。第五代導(dǎo)演實(shí)現(xiàn)了幾代中國(guó)電影人的夢(mèng)想，把中國(guó)電影推向了世界。他們后來(lái)的某些調(diào)整和搖擺也是可以理解的。張藝謀、陳凱歌目前是江郎才盡，他們的閃光點(diǎn)、爆發(fā)點(diǎn)像噴泉一樣，已經(jīng)噴發(fā)完畢。到《幸福時(shí)光》已經(jīng)有點(diǎn)慘不忍睹了。這個(gè)階段可能是他們最困難的時(shí)候。今后他們會(huì)怎么走，誰(shuí)都無(wú)法下斷語(yǔ)。他們的銳氣已經(jīng)磨損了，但他們的二度崛起是可以指望的。不多久，他們和新生代會(huì)有一場(chǎng)角逐和較量。 ● 您認(rèn)為新生代中哪些人可以和張藝謀、陳凱歌較量一番？ 黃：作為個(gè)人，新生代里目前還沒(méi)有一個(gè)人可以和張藝謀抗衡。除了藝術(shù)的功力和人生閱歷上的不足，還有一個(gè)原因就是資金。電影是靠錢(qián)堆起來(lái)的，新生代拿不到那么多錢(qián)。《蘇州河》1997年開(kāi)始前期籌備，1998年夏初就拍完了，僅用了不到100萬(wàn)，但直到2000年才拿出來(lái)，因?yàn)榱硗獾?00萬(wàn)遲遲不能到位。婁燁手里目前還有一個(gè)劇本《紫蝴蝶》，我看過(guò)，很好，將30年代的一個(gè)浪漫傳奇演繹得很精彩，但需要資金800萬(wàn)──1000萬(wàn)，他眼下籌不到那么多錢(qián)來(lái)拍。 大陸的新生代已經(jīng)有了十多年的成長(zhǎng)歷史，有了五六十部作品，媒體上報(bào)導(dǎo)的只有10來(lái)部，他們已經(jīng)在國(guó)際上獲了好多獎(jiǎng)，如《冬春的日子》、《周末情人》、《小武》、《站臺(tái)》、《郵差》、《蘇州河》……《蘇州河》非常出色，在德國(guó)一個(gè)禮拜的票房就把200萬(wàn)的成本收回了。賈樟柯的兩部作品在歐洲反響已經(jīng)很大，大名鼎鼎的法國(guó)《電影手冊(cè)》主編專(zhuān)門(mén)采訪了賈樟柯并且寫(xiě)文章大力表彰《小武》。我們對(duì)新生代扶植太少了。但新生代一定會(huì)成為張藝謀、陳凱歌之后再度為中國(guó)電影獲取榮耀的群體。 ●中國(guó)加入WTO后，您認(rèn)為最具市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的華語(yǔ)導(dǎo)演是哪些人？ 黃：陳凱歌、張藝謀、張?jiān)�、婁燁、路學(xué)長(zhǎng)、王小帥、管虎、何建軍、賈樟柯都很有希望，還有胡玫、李少紅、寧瀛、張揚(yáng)、施潤(rùn)玖。張揚(yáng)非常善于走時(shí)尚與個(gè)性結(jié)合的市場(chǎng)路線，知道如何包裝。異瑪電影公司的羅異是一個(gè)美國(guó)小伙子，他沒(méi)帶一分錢(qián)就進(jìn)入了中國(guó)電影市場(chǎng)。他是依托于西安電影制片廠，再去找銀行和海外的投資。他找了一些年輕導(dǎo)演合作，拍健康而好看的電影，屢戰(zhàn)屢勝，藝術(shù)、市場(chǎng)雙報(bào)捷。這樣的新人文生長(zhǎng)點(diǎn)在電影產(chǎn)業(yè)化、市場(chǎng)良性化以后會(huì)有很好的前景，現(xiàn)在是像噴泉一樣一小股一小股噴出來(lái)的。上海電影制片廠也在有意識(shí)地扶植自己的新人，吳天戈的《女人的天空》是輕喜劇，很有商業(yè)味，還有李欣的《我血我情》和李虹的《伴你高飛》等，形成「海派」新一族。臺(tái)灣最有實(shí)力的還是侯孝賢、楊德昌、蔡明亮、李安、林正盛、張作驥等人。李安經(jīng)過(guò)摸索，也會(huì)調(diào)整自己，某一個(gè)時(shí)期的游移，可能是生存的需要，暫時(shí)妥協(xié)不意味著全部的妥協(xié)。即使是《臥虎藏龍》，如果沒(méi)有任何價(jià)值好萊塢也不會(huì)花那么大的力氣去做。香港的王家衛(wèi)、徐克、許鞍華、關(guān)錦鵬、王晶、杜琪峰、陳可辛、陳果等，都是可以期待的。華語(yǔ)電影一定會(huì)開(kāi)拓出自己的空間。 ●李安在美國(guó)拍過(guò)《理智與情感》、《冰風(fēng)暴》，吳宇森去好萊塢拍了《斷箭》和《諜中諜2》，陳凱歌為美國(guó)公司拍的《溫柔地殺我》也剛剛殺青。如果有更多人追隨他們?nèi)チ撕萌R塢，華語(yǔ)電影會(huì)不會(huì)陷入一種更加危險(xiǎn)的境地？ 黃：吳宇森、成龍、李安、周潤(rùn)發(fā)、陳沖，《臥虎藏龍》、《花木蘭》、《尖峰時(shí)刻》、《龍旋風(fēng)》、《紐約的深秋》……好萊塢為什么要打中國(guó)牌？因?yàn)樗麄儗?duì)中國(guó)這塊極大的電影市場(chǎng)垂涎已久。但他們的中國(guó)通并不能解決問(wèn)題�！痘咎m》不能迎合中國(guó)人的心態(tài)，打不過(guò)《寶蓮燈》和《大鬧天宮》�！洞篝[天宮》絕對(duì)可以打敗《獅子王》。以前我們的水墨動(dòng)畫(huà)《牧笛》，可以說(shuō)是全世界獨(dú)一份，因?yàn)樗菦](méi)有輪廓線的。成龍以前的電影里體現(xiàn)了中國(guó)人的俠義精神，后來(lái)他的電影本土色彩越來(lái)越淡，到《特務(wù)迷城》才有所扭轉(zhuǎn)。香港學(xué)者已經(jīng)提出吳宇森和成龍的危機(jī)，他們?cè)诿绹?guó)只能拍美國(guó)投資者指定的電影。說(shuō)句笑話，他們是不是梁山好漢被招安了？ 當(dāng)然，去好萊塢的人也是動(dòng)機(jī)不一的。他們也可以去偷師。暫時(shí)降低段位不等于完全妥協(xié)。陳凱歌如果有一部片子在美國(guó)火爆起來(lái)，當(dāng)然是一件好事。1979年，德國(guó)有兩部片子在美國(guó)打響，一部是《瑪麗婭．布勞恩的婚姻》，還有一部是《錫鼓》，美國(guó)人排成長(zhǎng)龍去看這兩部德國(guó)電影，史無(wú)前例。德國(guó)新電影崛起之前也是好萊塢電影覆蓋德國(guó)市場(chǎng)，這以后，德國(guó)電影站住了，能與好萊塢抗衡了。 ●以您的觀察和了解，今天的華語(yǔ)電影在國(guó)際上境遇如何？大陸導(dǎo)演一度寄望于先在國(guó)際上獲獎(jiǎng)然后打入國(guó)際市場(chǎng)，再返銷(xiāo)到國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，獎(jiǎng)是獲了不少，但市場(chǎng)究竟如何？ 黃：在美國(guó)，除非你被他所用，想打美國(guó)市場(chǎng)是做不到的。《花樣年華》在歐洲可以，在美國(guó)就不行。要想進(jìn)入美國(guó)市場(chǎng)，你就得先變成好萊塢。你若把李安等人在美國(guó)獲得的榮耀看成是中國(guó)的，那就有點(diǎn)阿Q。不是那么回事。他們有不可向外人道的苦衷，制片人控制了他�！杜P虎藏龍》的宣傳費(fèi)相當(dāng)于制片成本的50%──70%。美國(guó)好片子的宣傳費(fèi)通常是制片成本的30%、50%和80%�！痘幽耆A》如果拿出大把的宣傳費(fèi)打美國(guó)市場(chǎng)，美國(guó)人也會(huì)看，但香港拿不出這筆錢(qián)。 ●加入WTO以后，會(huì)有更多的外國(guó)電影尤其是美國(guó)電影進(jìn)入中國(guó)。陳凱歌在一次座談會(huì)上曾經(jīng)毫不猶豫地說(shuō)，如果每年有三五十部外國(guó)大片進(jìn)入，中國(guó)電影將全軍覆沒(méi)。我們對(duì)這種危險(xiǎn)似乎還沒(méi)有任何對(duì)策。我們真的會(huì)被吃掉嗎？ 黃：入世帶來(lái)的是危機(jī)和希望并存。最大的可能就是，在全球化的文化空間里，市場(chǎng)的壁壘被打破。1999年11月15日我們已經(jīng)和美國(guó)人就中國(guó)「入世」簽訂了雙邊協(xié)議，入世后的進(jìn)口片從入世前的每年10部增加到每年20部，幾乎半個(gè)月就有一部美國(guó)電影上映。以后是逐年往上滾動(dòng)，每年30部，40部。三年以內(nèi)這些進(jìn)口片還是由中影公司代理發(fā)行，三年后，美國(guó)電影商將長(zhǎng)驅(qū)直入，直接在中國(guó)做發(fā)行，可以有他們的首輪院線，美國(guó)資金可以參與影院的環(huán)境改造，其股份可達(dá)49%，某些地方美國(guó)可以拿到51%的份額，完全由他們說(shuō)了算，這樣他就可以把美國(guó)的優(yōu)秀電影在10──15個(gè)城市他們能主控的影院里推出。那時(shí)我們的電影就會(huì)被逼到絕路。 入世會(huì)將本土電影壓到很困難的境地，但就像一個(gè)皮球一樣，你拍得越高，它反彈得就越高，這是歐洲人提出的文化反彈的概念。在全球化的過(guò)程中，這種反彈會(huì)導(dǎo)致本土化和全球化的對(duì)峙。歐洲也有一個(gè)與好萊塢對(duì)抗的問(wèn)題。中國(guó)文化從來(lái)沒(méi)有被異族文化所吞沒(méi)。中國(guó)文化這么悠久，我們又處在一個(gè)劇烈震蕩的歷史時(shí)期，將來(lái)我們的藝術(shù)家的題材資源和表達(dá)空間一定會(huì)有一個(gè)全新的拓展。我們的本土化的反彈可能要持續(xù)八年，入世后的頭三年最困難。但好萊塢的神話并不是不可打破的。日本電影曾在好萊塢霸權(quán)的陰影下死了十年，當(dāng)時(shí)好萊塢在日本擁有80%──85%的市場(chǎng)占有率，但現(xiàn)在他們的市場(chǎng)份額是各占一半，打了個(gè)平手。韓國(guó)電影也曾經(jīng)兩次打敗好萊塢，一次是在1988年推出的《生死諜變》，另一次是去年的《共同警備區(qū)域JSA》，靠的都是年輕導(dǎo)演的作品。 華語(yǔ)電影的新紀(jì)元一定會(huì)到來(lái)，在本世紀(jì)的上半葉就能見(jiàn)分曉。第一個(gè)十年會(huì)非常困難。但隨著中國(guó)的國(guó)力日益強(qiáng)盛，我們?cè)谖幕系牡讱庖矔?huì)越來(lái)越足。 ●我們的票房很悲慘，這使得我們?cè)谑澜绨鎴D上幾乎是一個(gè)電影小國(guó)。但如果把華人世界的電影精英集合在一起，應(yīng)該是一股很重要的力量。 黃：華人電影有很大的空間。除了大陸、港澳臺(tái)的電影，世界各地的華裔電影也頗有成績(jī)。王穎是其中一個(gè)突出的代表，他的《尋人》、《點(diǎn)心》、《一碗茶》和《人命賤如廁紙》無(wú)不樸素地描繪出了身處他鄉(xiāng)異國(guó)華人命運(yùn)的辛酸，1993年他推出了力作《喜福會(huì)》。陳一民、周之介等1979年在美國(guó)創(chuàng)立的亞美電影節(jié)（AAIFF）一年年辦下來(lái)，大大地推動(dòng)了亞美人（泛指華裔、日裔、韓裔等亞裔美國(guó)人）獨(dú)立電影制作的發(fā)展，其中華裔導(dǎo)演的重要作品有陳一民的《糙米》、周之文的《移民世界》、曾奕田的《紫禁城夜總會(huì)》，還有崔明慧的紀(jì)錄片《密西西比三角洲》等。90年代初又有陳國(guó)輝、劉賀曼、王米雪等新人相繼涌現(xiàn)。此外，加拿大、澳大利亞、德國(guó)以及歐洲一些國(guó)家的新移民當(dāng)中，也不斷有「后生可畏」的新人出現(xiàn)，他們拿出了《落鳥(niǎo)》（加拿大／崔燕、張旗）、《浮生》（澳大利亞／羅卓瑤）、《面的季節(jié)》（德國(guó)／馬英力）、《末世情緣》（德國(guó)／劉香萍執(zhí)導(dǎo)并主演）等作品。他們已經(jīng)有了很好的成果，只是沒(méi)有形成工業(yè)的形態(tài)。 目前華語(yǔ)地區(qū)的電影都不是很景氣。香港的電影市場(chǎng)也很困難，香港的本土市場(chǎng)不能養(yǎng)活香港電影，以前的路線都是打東南亞和臺(tái)灣市場(chǎng)，金融風(fēng)暴后，東南亞不買(mǎi)香港電影了。到1999年下半年和2000年上半年香港電影才出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)。 這兩年臺(tái)灣一方面每年拿出1億多新臺(tái)幣的電影制作輔導(dǎo)金資助本土電影（一部片子1000萬(wàn)新臺(tái)幣，相當(dāng)于人民幣300萬(wàn)元左右，一年也就出不到二十部電影，沒(méi)有輔導(dǎo)金就不拍，形成一個(gè)怪圈：不輔（扶）不拍，越輔（扶）越倒），一方面卻又大幅度開(kāi)放外片進(jìn)口的放映戲院與拷貝數(shù)量的限制。好萊塢的同一部影片會(huì)用34個(gè)拷貝在臺(tái)灣八大城市首輪上映，一個(gè)晚上覆蓋整個(gè)臺(tái)灣。香港學(xué)者梁良撰文說(shuō)，1995年，美國(guó)迪士尼公司正式在臺(tái)灣成立分公司，至此，好萊塢八大公司在臺(tái)灣全部結(jié)束以前的代理階段而走向直營(yíng)階段。1998年，美商投資的華納威秀影城（擁有18個(gè)放映廳）登陸臺(tái)北，將華商經(jīng)營(yíng)的戲院打得東倒西歪，如今已贏得全臺(tái)北市一半的票房收入。臺(tái)灣本土影片（含港片）的市場(chǎng)占有率已經(jīng)從九十年代初的50%，下跌到九十年代末的不到5%！ 我們期待著大陸、港、澳、臺(tái)以及海外華裔五環(huán)文化的聚匯和整合。大陸有第五代和第六代以及更新的電影人，臺(tái)灣電影也有了兩茬人。如果把幾個(gè)地方的力量整合起來(lái)，絕對(duì)會(huì)在新世紀(jì)有一個(gè)很亮的生長(zhǎng)點(diǎn)。 華語(yǔ)電影沖擊三大電影節(jié) ★ 戛納電影節(jié) ★ 柏林電影節(jié) ★ 威尼斯電影節(jié) 摘自《南方周末》2001.2.15
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