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逃脫鬧市的美女畫家

文/陳倩

  在距京城40公里以外的夏俊娜的家中,當(dāng)記者看到那一幅幅既古典優(yōu)雅又帶有歐陸風(fēng)情的油畫的時(shí)候,頓時(shí)有一種不虛此行的感覺。

眉清目秀的美女不入我的畫

  夏俊娜的花卉少女圖,似乎總在有意無意中傳遞著一種寧靜平和的氣息。連成一片的不知名的花兒悄悄地綻放著,絳紫色的葡萄靜靜地躺在精美的果盤中,杯中的美酒兀自揮灑著醉人的醇香,清純的少女在花叢中或坐或依,悠然自樂……這時(shí)喧囂遠(yuǎn)去,塵世的糾纏遠(yuǎn)去,浮躁的心緒在無名花草營造的恬靜空間里沉靜下來。

  這是夏俊娜油畫的力量,也是夏俊娜性格的力量。這個(gè)出生于70年代的年輕畫家,愛看古典文學(xué)愛聽古典音樂,她的性情安靜溫和,不像如今的現(xiàn)代人那么躁動(dòng)不安,于是她筆端的油彩便凝結(jié)成優(yōu)雅平靜的人生!高@符合我的心境,我愛靜,我的性格中有種古代文人的情調(diào),有種民族化的復(fù)古和逃避心理。我需要一種無序的、感性的、朦朧的、溫暖的、女性化的感覺,鮮花和少女可以滿足我的要求」

  在夏俊娜的畫中,鮮花和少女又是一個(gè)個(gè)符號(hào),誰也無法在她畫中找出一片具體的葉子,判斷出一個(gè)具象的人物。畫中的美女大都面目不清,她們沒有精致的容顏!柑珮(biāo)致的眉清目秀的女人不入我的畫,我筆下的美女都有一張歪長的臉。因?yàn)槲耶嫷牟皇切は癞,太搶眼的臉?huì)讓觀眾忽視畫面的整體感覺!

我的畫是表達(dá)幻想的產(chǎn)物

  在夏俊娜看來,題材并不重要,無非是男人、女人、大人、小孩,背景也無非是些花草樹木,重要的是精神、內(nèi)涵、個(gè)性和表達(dá)方式。她一心尋求的是把西洋的表現(xiàn)美和中國的古典美結(jié)合起來,從而實(shí)現(xiàn)油畫語言和國畫語言的相互融合。「我認(rèn)為油畫語言有無限的可開發(fā)性和實(shí)驗(yàn)性,我希望以我們本土文化的深厚底蘊(yùn),結(jié)合西方的油畫媒介表達(dá)出我們這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)特徵--真誠和自由!

驕陽 布面油畫

  「畫畫是一件單純而快樂的事情,我可不愿在題材、形式中間打轉(zhuǎn),在社會(huì)批判、改造意識(shí)形態(tài)之間奔波。我從未想過畫一張畫要產(chǎn)生多大的影響或具備什么樣的社會(huì)意義,我只是希望畫畫這一行為能融入我的生活。」于是,夏俊娜就那么隨心所欲地畫著心中想要表達(dá)的東西,自由自在地保持著繪畫的一種「純粹性」,沒有任何觀念的介入,也不依靠材料的堆砌。一切都是在最低的物質(zhì)基礎(chǔ)上進(jìn)行,只要有畫筆、顏料和畫布,她就可以畫畫,畫很大的畫。

  現(xiàn)在的夏俊娜是一位自我而有個(gè)性的畫家!肝揖芙^使用照片或其他圖片資料,而且從來不畫創(chuàng)作草圖,因?yàn)檫@些會(huì)妨礙我在幻想和回憶中感受空間和形體,妨礙我流暢準(zhǔn)確地表達(dá)自我。」她說,通常她是把四五張繃好的畫布一字排開,依據(jù)直覺在畫布上涂抹顏色,這一張畫一畫,那一張畫一畫。從不在意顏色的冷暖、明暗和合理性,「當(dāng)畫布鋪滿的時(shí)候我就停下來,這時(shí)候我都有一種感覺,好像眼前的幾張畫不是我畫的,我的身體我的手只是一個(gè)載體,意識(shí)完全由另外一個(gè)人控制著,我覺得很神秘,對(duì)這個(gè)過程我很著迷。這之后,我便開始審視每一張畫,在畫面里尋找我需要的形象,她們或坐或站或依,我就把她們從畫布后面拽了出來!

她天生屬于藝術(shù)

  直到1987年,夏俊娜進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院附屬中學(xué),她覺得才開始接受正規(guī)的美術(shù)訓(xùn)練。「在那之前我連素描部不會(huì)!瓜目∨舱J(rèn)為自己的美術(shù)生涯是從那時(shí)才開始的。

  從中央美院附中再到中國美術(shù)的最高學(xué)府--中央美術(shù)學(xué)院,她的藝術(shù)特質(zhì)慢慢顯現(xiàn)出來。當(dāng)她還是一個(gè)在校生的時(shí)候,她的一些素描和油畫習(xí)作就遠(yuǎn)離了在課堂上畫模特兒的習(xí)作氣息,以強(qiáng)而有力的線條和明暗表現(xiàn)出一種超乎尋常的造型力度和怪異的人生情調(diào)。她在1993年畫的油畫《大鳥》系列,更是平添了一種超現(xiàn)實(shí)的恐怖色彩。當(dāng)那批露著骨架的大鳥面目猙獰地出現(xiàn)在你面前的時(shí)候,如果不作特意說明,相信誰也不會(huì)想到它們是出自一位學(xué)生氣十足的女孩兒筆下。

  夏俊娜悄悄地嘗試著不同風(fēng)格的繪畫,1995年她從中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的時(shí)候,創(chuàng)作了《女孩》系列作品,逐步形成了自己的風(fēng)格。這個(gè)時(shí)期她的作品是在把握大的色彩氛圍的前提下,調(diào)動(dòng)大量黑白因素,產(chǎn)生絢爛迷離的效果。當(dāng)經(jīng)歷了焦灼和夸張,到1998年的時(shí)候,夏俊娜開始了鮮花、少女題材的創(chuàng)作,將油畫語言和國畫語言進(jìn)行融合,畫面形象與筆觸肌理逐漸形成了一種既融合又疏離的視覺效果,畫面形象透露出潤澤的基調(diào),斑駁的肌理不再暗有所指,它們成為一種輕盈美麗的音符,散落在畫面中,在亮麗、律動(dòng)的背景之上營造著一份神秘氣息。

  她說一些大師影響過她:畢加索蘭色時(shí)期的沉靜、雷諾阿筆下人物的高貴氣、巴爾蒂斯在造型上的特異品質(zhì)、弗蘭西斯卡神圣的宗教氛圍……但是她不曾刻意地模仿別人,她也很少認(rèn)真地去研究某家某派,她完全是靠著自己的天性和對(duì)藝術(shù)的悟性,用心靈在繪畫。似乎她天生就是屬于藝術(shù)的,因?yàn)樵谒囆g(shù)的領(lǐng)域里,夏俊娜已經(jīng)進(jìn)入隨心所欲、游刃有余的境地。這個(gè)被很多人稱為「現(xiàn)代派」的畫家每天就在她那遠(yuǎn)離鬧市的家中,靜靜地繪畫,靜靜地忙碌,靜靜地追尋著世間美的一切,靜靜地用自己心靈的蘊(yùn)涵豐富著我們的視線。

摘自《中國青年報(bào)》2001.1.18

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