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2001年04月20日 星期五

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馬派琴師李慕良



  閑暇聽(tīng)馬連良先生唱片,不禁佩服那雋永俏皮的唱腔,更佩服那明快流利的胡琴師李慕良先生。

  慕良先生原名孟諤,生于湖南長(zhǎng)沙,其父李趕三原是丑角演員。愛(ài)家庭影響,孟諤從小拜董玉坤為師學(xué)老生。同時(shí)也喜愛(ài)拉琴,11歲登臺(tái)演戲并操琴。在武漢與“綠牡丹”(黃玉麟)同臺(tái)獻(xiàn)藝,后來(lái)孟諤變聲倒嗆,師父不再教他。他受此打擊并未消沉下去,而是更加努力練琴喊嗓。1928年,他在上海,買了各大流派的唱片,認(rèn)真品味、消化和系統(tǒng)地研究,使各種唱法、拉法都爛熟于心。1935年馬連良先生赴長(zhǎng)沙演出,經(jīng)介紹認(rèn)識(shí)李孟諤。馬先生慧眼識(shí)英才,料定孟諤將來(lái)必成大器,于是高興地收他為學(xué)生,并將他帶回北京深造。孟諤為了表示對(duì)馬先生的崇敬心情,將名字改為慕良。

  慕良到北京如魚(yú)得水,楊小樓、梅蘭芳、余叔巖、孟小冬、金少山的不少拿手戲都深深地吸引了他,同時(shí)他仍繼續(xù)鉆研胡琴,經(jīng)常觀摩孫佐臣、陳彥衡等名家的操琴。

  后來(lái),在馬先生的建議下,他放棄先生,專攻操琴。這不僅為慕良先生找到了一條最適合發(fā)展的道路,同時(shí)也為馬先生自己完成一整套表演體系,在聲腔藝術(shù)上開(kāi)拓新的領(lǐng)域,找到了一位得力的助手。

  一次,言菊朋的琴師病了,臨時(shí)需要頂替者。馬連良便推薦了李慕良!翱痛比,彩聲大作。為此,言先生親到馬家延聘慕良與他合作一個(gè)時(shí)期。馬先生欣然割愛(ài),并將李介紹給徐蘭沅當(dāng)徒,以提高慕良的師承地位。有了名師指點(diǎn),又與名人合作,慕良技藝大增。

  19歲時(shí),李慕良才正式與馬先生合作,那時(shí)筆者幾乎天天看馬派戲,且不說(shuō)馬先生的瀟灑表演,單是看著坐在一邊的李慕良,就感到精神振奮。慕良儀表瀟灑儒雅,身著深色長(zhǎng)衫、白襯衣的袖口卷起兩遭,滿面春風(fēng),容光煥發(fā),透出了“精、氣、神”。就連胡琴弓子也是锃亮,像主人一樣光彩奪目,后來(lái)方知那是涂的“上光臘”。

  慕良先生琴藝高超,可謂“心手相印”,善于表達(dá)豐富的感情,他并不被動(dòng)地托腔保調(diào),而是有所創(chuàng)新。


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