中新社北京9月17日電 題：杜琪峰：再用膠片拍一次香港

　　中國(guó)新聞周刊記者 倪偉

　　港片《七人樂(lè)隊(duì)》，于7月29日在內(nèi)地正式上映。這部電影從2015年就傳出籌備的信息，2018年已拍完，陸續(xù)出現(xiàn)在很多電影節(jié)上。2020年6月，入圍戛納國(guó)際電影節(jié)；10月，作為釜山國(guó)際電影節(jié)開(kāi)幕影片。2021年在香港國(guó)際電影節(jié)上，《七人樂(lè)隊(duì)》又與《風(fēng)再起時(shí)》一道成為雙開(kāi)幕影片，參與執(zhí)導(dǎo)的幾位導(dǎo)演在香港高調(diào)合體。

　　然而，2018年年底，導(dǎo)演之一的林嶺東突然離世。他已制作完畢的《七人樂(lè)隊(duì)》中的短片《迷路》，成為遺作。

　　這是香港動(dòng)作片、新浪潮與黑幫片最具代表性的導(dǎo)演們的一次集體亮相，幾位加起來(lái)共獲得過(guò)幾十座金像獎(jiǎng)獎(jiǎng)杯。他們每人拍一部短片，用已退場(chǎng)的膠片，講述香港過(guò)去的故事。

　　作為監(jiān)制和發(fā)起人，談起這部有關(guān)香港記憶的影片，杜琪峰變得異常溫柔，與那位著迷于槍火和黑幫的導(dǎo)演判若兩人。他今年67歲，已有6年沒(méi)拍過(guò)槍?xiě)?zhàn)片了。

　　致敬菲林

　　2010年是一個(gè)特別的年份，這一年之后，杜琪峰不再用膠片拍電影。

　　膠片的退場(chǎng)似乎是一個(gè)時(shí)代交替的象征。杜琪峰感到惋惜，他覺(jué)得正是因?yàn)橛心z片，才造就了香港電影，也造就了這一批導(dǎo)演和電影工作者?！拔覀兪遣皇且獮榉屏肿鲂┦?，表示對(duì)它的尊重和敬意？”他對(duì)《中國(guó)新聞周刊》回憶起當(dāng)時(shí)的想法。

　　他想到去找一群導(dǎo)演用膠片再拍一次，這或許就是最后一次。拍什么呢？應(yīng)該用最珍貴的東西拍最珍貴的故事，能與越來(lái)越珍稀的膠片相配的，只有香港這座城市。他挨個(gè)給其他導(dǎo)演打電話，大家都欣然同意入伙。

　　香港的膠片代理公司幾乎已找不到了，也沒(méi)有沖印的地方。他們?cè)诼群团_(tái)北找到了一些膠片?！袄速M(fèi)些時(shí)間，浪費(fèi)些錢(qián)?！倍喷鞣逭f(shuō)。

　　最初計(jì)劃是八部短片結(jié)合，每一部對(duì)應(yīng)一個(gè)十年，取名《八部半》，借用費(fèi)里尼經(jīng)典之作的名字。但吳宇森因?yàn)樯眢w原因中途退出，70年代成了空白。于是成了《七人樂(lè)隊(duì)》，七個(gè)故事，從50年代一直拍到未來(lái)。

　　這70年正重疊著這一代導(dǎo)演的生命旅程。7個(gè)老港人，有4人出生于20世紀(jì)40年代，剩余3人生于50年代，最年長(zhǎng)的是1945年出生的袁和平，今年67歲的杜琪峰年紀(jì)最小。

　　袁和平與洪金寶成名于20世紀(jì)70年代，是香港動(dòng)作片崛起的代表人物。70年代，李小龍、成龍相繼為香港動(dòng)作片奠定風(fēng)格，袁與洪正是擔(dān)任武指的幕后功臣。70年代末，一批留學(xué)回來(lái)的年輕人，開(kāi)始用鏡頭展現(xiàn)香港歷史和社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，掀起香港電影“新浪潮”，許鞍華、徐克、譚家明是最重要的三位旗手。而杜琪峰與林嶺東則是香港黑幫電影最杰出的作者，他們還都是王天林的門(mén)徒。香港電影的50年，幾乎被他們概括。

　　作為監(jiān)制的杜琪峰看完這些片子，看到了這代人之間共通的情感，也咂摸出一些不同的況味?！皶?huì)覺(jué)得，哦，原來(lái)林嶺東是這樣想東西的，徐克是那樣想的，洪金寶是這樣看那個(gè)時(shí)代的，有很多我意想不到的?！彼恼Z(yǔ)氣像是沉入回憶一樣緩慢下來(lái)，“加起來(lái)就會(huì)看得出——香港就是這樣過(guò)來(lái)的”。

　　北上南下

　　距離香港導(dǎo)演集體“北上”，已經(jīng)過(guò)去了將近20年。20年足以知曉“誰(shuí)負(fù)誰(shuí)勝出”，在杜琪峰眼里，這或許也是各人的宿命。2004年，隨著CEPA(《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》)生效，陳可辛、徐克、王晶、劉偉強(qiáng)等香港導(dǎo)演陸續(xù)北上，與內(nèi)地電影公司合作。杜琪峰步他們之后，2011年推出第一部合拍片《單身男女》，他將遲到的原因解釋為自己的國(guó)語(yǔ)不好。

　　如今，徐克徹底融入內(nèi)地市場(chǎng)，最新的作品是《長(zhǎng)津湖》和《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》——他是三名聯(lián)合導(dǎo)演之一，劉偉強(qiáng)也接連執(zhí)導(dǎo)《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》和《中國(guó)醫(yī)生》。而杜琪峰在2016年拍完《三人行》就調(diào)頭南下，回到了港島。

　　電影研究者謝楓曾指出，杜琪峰的作品中始終包含著對(duì)社會(huì)的反思。在為他帶來(lái)國(guó)際聲譽(yù)的《黑社會(huì)》里，他真正希望談的是時(shí)代巨變中的變與不變。第一部里，時(shí)代看似變了，但幫派信奉的還是龍頭棍和叔父?jìng)儯搅说诙?，則是真的變化?！拔乙磉_(dá)的是何去何從。”他說(shuō)。

　　他自己也受到過(guò)“何去何從”這個(gè)問(wèn)題的困擾。1993年，他執(zhí)導(dǎo)了周星馳主演的《審死官》和《濟(jì)公》，如日中天的周星馳在片場(chǎng)占據(jù)著主導(dǎo)，這種感覺(jué)讓身為導(dǎo)演的杜琪峰郁悶。他放空了一整年，想明白了，電影應(yīng)該是個(gè)人的東西，他決意在商業(yè)的港片世界里拍作者電影。1996年，與出自TVB的韋家輝多次深聊之后，兩人成立“銀河映像”，正式開(kāi)工。

　　那時(shí)香港電影市場(chǎng)已經(jīng)現(xiàn)出頹勢(shì)，1993年出產(chǎn)了207部電影，1995年就跌到了150部，好萊塢電影呈碾壓之勢(shì)。在這個(gè)夾縫中，銀河映像推出了極具個(gè)人風(fēng)格的《一個(gè)字頭的誕生》《暗花》《非常突然》《槍火》《兩個(gè)只能活一個(gè)》，在猛烈的暴力與死亡中間，始終彌漫著一股寧?kù)o和優(yōu)雅的氣息，他稱(chēng)之為“痛苦的浪漫”。港片衰落的十年里，銀河映像撐起了面子，并且保持著港片的活力。

　　2016年《三人行》宣傳期間，在北大的論壇上，有觀眾問(wèn)他什么時(shí)候拍《黑社會(huì)3》，他肯定地說(shuō)，一定會(huì)拍，但現(xiàn)在時(shí)間不對(duì)，不管到什么時(shí)候拍，“內(nèi)容不會(huì)改”。他內(nèi)心始終有一些篤定的東西，像一塊暗礁，在潮起潮落中紋絲不動(dòng)。

　　與《中國(guó)新聞周刊》談到這幾年時(shí)，杜琪峰表示“我當(dāng)然是希望自己多些作品啦”，他說(shuō)，“以我們來(lái)講的話，應(yīng)該更聰明地去拍電影?！?/p>

　　自由與新生

　　杜琪峰常常以執(zhí)拗和強(qiáng)勢(shì)示人，人們總是津津樂(lè)道地傳說(shuō)，他又在片場(chǎng)毫不留情地罵了哪位影帝。因?yàn)椴粷M金像獎(jiǎng)的評(píng)選機(jī)制，他毫不掩飾憤慨和失望，近20年都沒(méi)再參加這個(gè)年度派對(duì)，即便組委會(huì)依然不斷將提名和獎(jiǎng)項(xiàng)頒給他。

　　但他從未真的與香港電影界分隔，反而主動(dòng)懷著一股家長(zhǎng)般的責(zé)任心，譬如這一次組織《七人樂(lè)隊(duì)》這樣一次集體致敬。2005年發(fā)起了“鮮浪潮短片競(jìng)賽”，親自找投資、辦培訓(xùn)、做監(jiān)制，為香港電影挖掘新人?！磅r浪潮”計(jì)劃持續(xù)了十余年，至少十位新導(dǎo)演浮出水面。

　　2016年，他親任監(jiān)制，為三位出身自鮮浪潮計(jì)劃的年輕人保駕護(hù)航，拍出《樹(shù)大招風(fēng)》，在下一年的金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮上攬獲最佳影片、導(dǎo)演、編劇等五項(xiàng)大獎(jiǎng)，他照樣沒(méi)有出席。

　　不過(guò)，他覺(jué)得年輕一代電影人欠缺了一點(diǎn)天馬行空。這幾年，《手卷煙》《濁水漂流》等幾部青年導(dǎo)演新作收獲不錯(cuò)的反響，再加上前些年的《踏雪尋梅》《樹(shù)大招風(fēng)》《一念無(wú)明》等，年輕一代香港電影人逐漸露出鋒芒。與曾經(jīng)百花齊放的年代對(duì)比，今時(shí)今日的港片，似乎萎縮到警匪動(dòng)作片與社會(huì)寫(xiě)實(shí)片兩種，前者負(fù)責(zé)票房，后者負(fù)責(zé)藝術(shù)。

　　“跟以往的電影比較，我會(huì)覺(jué)得，現(xiàn)在的小朋友在選擇題目或者創(chuàng)作意念上很狹窄，不夠開(kāi)闊。”他談到對(duì)當(dāng)下創(chuàng)作的印象，“年輕一代比較(聚焦)社會(huì)問(wèn)題，或者他們身邊的實(shí)質(zhì)的感覺(jué)。以往，徐克、洪金寶或者八爺(袁和平)，他們很多是無(wú)中生有的。”

　　當(dāng)然，時(shí)代已經(jīng)不同了。過(guò)往武俠片、警匪片、喜劇片等各類(lèi)型電影擁擠在影院時(shí)，是一個(gè)難以復(fù)制的商業(yè)時(shí)代，彼時(shí)香港社會(huì)經(jīng)濟(jì)也迎來(lái)急速飛升。港片的市場(chǎng)不僅在本地，同時(shí)溢出到內(nèi)地、中國(guó)臺(tái)灣、東南亞等地區(qū)，娛樂(lè)性是打通不同地域的金牌通行證。杜琪峰很明白今時(shí)與往昔的差異。如今港片又退回到本地市場(chǎng)。

　　往后，再有像《七人樂(lè)隊(duì)》這樣的集體作業(yè)，或許就要交給年輕一代了?！澳贻p導(dǎo)演的創(chuàng)作，我希望能夠有能力支持的，能夠做多些的，都希望去做?！倍喷鞣逭f(shuō)。

　　時(shí)間總是一刻不停地往前走，告別發(fā)生在每時(shí)每刻，膠片也終究在數(shù)字時(shí)代成了古董。

　　“有些東西是沒(méi)辦法保留的，有時(shí)也會(huì)問(wèn)，保留是不是真的這么重要呢？”杜琪峰仿佛自問(wèn)自答，“我們只是一個(gè)平民，未必有這么強(qiáng)大的力量去保留(它們)。但失去的就永遠(yuǎn)回不來(lái)，永遠(yuǎn)不會(huì)再出現(xiàn)，會(huì)有種可惜。”

　　現(xiàn)在，不僅找不到生產(chǎn)和沖印膠片的地方，連可以放映膠片的電影院也所剩無(wú)幾了。所以這部用膠片拍攝的《七人樂(lè)隊(duì)》，最終，還是以數(shù)字的形式放映。(完)