中新社北京10月1日電 題：文藝交流讓世界了解中國

　　——專訪瑞士著名動畫導(dǎo)演喬治·史威茲格貝爾

　　作者 裴心語 安英昭

　　回顧中國動畫的發(fā)展歷程，技術(shù)進(jìn)步、文化傳承與創(chuàng)新呈現(xiàn)出一幅從萌芽到繁榮的波瀾畫卷。中國動畫跨越了言語與文化的藩籬，以色彩與光影的和諧，搭建了文化交流的橋梁。

　　正值新中國成立75周年之際，中新社“東西問”獨(dú)家專訪瑞士著名實(shí)驗(yàn)動畫導(dǎo)演、安納西國際動畫電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)獲得者喬治·史威茲格貝爾(Georges Schwizgebel)，探討幾十年來文化藝術(shù)交流如何讓世界了解中國，感受中國動畫的發(fā)展變化。

　　現(xiàn)將訪談實(shí)錄摘要如下：

　　中新社記者：您之前有無關(guān)注中國動畫？哪些動畫作品或現(xiàn)象，令您印象最深？

　　喬治·史威茲格貝爾：我與中國的淵源由來已久。出于對這個(gè)東方古國的極之向往，我年輕時(shí)便渴望能有機(jī)會前往中國體驗(yàn)生活。在安納西國際動畫電影節(jié)上，我與中國動畫導(dǎo)演阿達(dá)(徐景達(dá))共同擔(dān)任評委并因此結(jié)識。1982年的柏林國際電影節(jié)上，他的影片《三個(gè)和尚》和我的影片《弗蘭克·斯坦因的狂喜》(Le Ravissement de Frank N. Stein)均獲獎(jiǎng)。

　　在日內(nèi)瓦大學(xué)修讀了兩年中文之后，1983年，我有幸獲得瑞士政府的獎(jiǎng)學(xué)金，前往復(fù)旦大學(xué)深造中國古典文學(xué)。留學(xué)期間，我深刻感受到了中國傳統(tǒng)文化的迷人魅力，并開始關(guān)注中國文化的多個(gè)方面，包括文學(xué)、繪畫、書法、戲曲、電影和建筑等。

　　我對上海美術(shù)電影制片廠制作的動畫片情有獨(dú)鐘，例如《大鬧天宮》，這部動畫片融合了中國古代壁畫、皮影戲、年畫和門畫等民間藝術(shù)的元素，人物造型借鑒了京劇臉譜藝術(shù)，表演動作則汲取了京劇的精髓，從而突顯出中國獨(dú)特的民族藝術(shù)風(fēng)格。

　　其他如《小蝌蚪找媽媽》與《鷸蚌相爭》運(yùn)用了中國的水墨特色，《九色鹿》則展現(xiàn)了裝飾感十足的視覺風(fēng)格，《抬驢》融入了民間剪紙藝術(shù)的特點(diǎn)，《三個(gè)和尚》蘊(yùn)含著中國的哲學(xué)思想。這些作品不僅體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的藝術(shù)特色，而且各自具有獨(dú)特的魅力。

　　中新社記者：中國文化是否對您的動畫創(chuàng)作產(chǎn)生了影響？

　　喬治·史威茲格貝爾：豐子愷的精美圖畫是我在華期間發(fā)現(xiàn)的寶藏，我也特別欣賞唐宋八大家之一的柳宗元。回國后，我根據(jù)柳宗元的寓言故事《臨江之麋》創(chuàng)作了動畫短片《鹿之年》(Année du daim, L’)，這部作品在多個(gè)國際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。它講述了一只患有斯德哥爾摩綜合征的黃鹿，主人強(qiáng)迫狗成為它的朋友。這個(gè)故事中，鹿遠(yuǎn)離了現(xiàn)實(shí)而被狗吞噬，表明良好的意圖可能會變成有害之事。

　　我還有其他作品也受到中國文化的啟發(fā)，例如《沒有影子的人》(The Man without Shadow)就是受皮影戲的啟發(fā)創(chuàng)作的。在這部影片中，一個(gè)男人與魔鬼交易失敗后失去了影子，他不斷尋找自我，最終來到中國，在古老的皮影戲中找到了自己的位置，實(shí)現(xiàn)救贖。影片的畫面靈感來源于中國繪畫，具有西洋風(fēng)格，在多個(gè)國家的電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。

　　可以說，在華的留學(xué)經(jīng)歷對我產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，我的作品中不知不覺地融入了許多中國元素。

　　中新社記者：您怎樣看待中國動畫的發(fā)展？

　　喬治·史威茲格貝爾：20世紀(jì)80年代，我在上海學(xué)習(xí)期間，曾騎著自行車穿越多個(gè)地方，一邊拍攝一邊錄音，最終制作出一部名為“Nakounine”的短影片，這一名稱來源于我走在上海馬路上經(jīng)常聽到的“Nakounine”(上海方言中“外國人”的發(fā)音)一詞。四十年后，我回到相同的地方進(jìn)行拍攝，發(fā)現(xiàn)上海發(fā)生了翻天覆地的變化，過去的景象已不復(fù)存在。我將這些新的影像融入影片的結(jié)尾部分，極大地增強(qiáng)了這部短影片的視覺效果。

　　中國動畫有著悠久歷史和豐富傳統(tǒng)，尤其是在中國動畫學(xué)派發(fā)展的黃金時(shí)代，創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的動畫短片。近年來，中國動畫界也誕生了一系列引人矚目的佳作，積極擁抱新技術(shù)，為動畫帶來了新的可能性。中國的許多作品在國際舞臺上大放異彩，贏得了廣泛的贊譽(yù)和關(guān)注。

　　但數(shù)字技術(shù)的發(fā)展也讓動畫發(fā)展存在同質(zhì)化的風(fēng)險(xiǎn)。當(dāng)使用3D技術(shù)的時(shí)候，就很難區(qū)分藝術(shù)家的個(gè)人風(fēng)格，幾乎所有的動畫電影都變得具有相同的視覺效果，因此運(yùn)用所在國家或地區(qū)的原創(chuàng)風(fēng)格也很重要。

　　就文學(xué)改編而言，如內(nèi)含精美動畫的游戲《黑神話：悟空》，確實(shí)是讓人們知道中國文化創(chuàng)新表達(dá)的好方法。這些作品深入挖掘中華傳統(tǒng)文化的精髓，并巧妙融入現(xiàn)代審美觀念和創(chuàng)新元素。而這些作品的配樂不僅為動畫增色添彩，更成為獨(dú)立動畫之外的經(jīng)典之作。

　　在中國，繪畫被視為非常重要的藝術(shù)形式，這也解釋了為什么在中國有這么多優(yōu)秀的藝術(shù)家。中國動畫作品在國際舞臺上的成功亮相，向世界展示了中國動畫產(chǎn)業(yè)的蓬勃態(tài)勢，及至中國文化的獨(dú)特魅力和深厚底蘊(yùn)。

　　中新社記者：動畫在世界文化傳播和交流中可以發(fā)揮什么作用？

　　喬治·史威茲格貝爾：動畫能夠像海報(bào)一樣有效地傳達(dá)思想。相較于實(shí)拍電影，動畫電影的一個(gè)顯著優(yōu)勢在于繪畫，能夠從視覺上汲取本國文化的靈感，借繪畫傳遞出所體驗(yàn)到的情感。

　　在復(fù)旦大學(xué)留學(xué)期間，通過阿達(dá)，我結(jié)識了上海美術(shù)電影制片廠的許多動畫導(dǎo)演。1987年，根據(jù)美國動畫導(dǎo)演大衛(wèi)·埃利希(David Ehrlich)的想法，我們與20位來自瑞士、美國、波蘭和中國的導(dǎo)演共同執(zhí)導(dǎo)了電影《學(xué)院變奏曲》(Academy Leader Variations)，該片榮獲戛納電影節(jié)評審團(tuán)最佳短片獎(jiǎng)。

　　就文化交流而言，動畫作為跨越國界的“使者”，在全球范圍內(nèi)具有深遠(yuǎn)且廣泛的影響。不同國家獨(dú)特的民族信仰和文化積淀，孕育出風(fēng)格迥異、特色鮮明的動畫作品。盡管這些作品在風(fēng)格和主題上各具特色，但它們共同表達(dá)的對美的不懈追求和向往，使動畫成為連接人心的橋梁。

　　一部杰出的動畫作品，其力量足以觸動人心中最柔軟的部分。它傳遞的不僅是視覺上的愉悅，更是積極向上的生活態(tài)度和對美好未來的無限憧憬。正是這種文化交流與融合，促進(jìn)了全球文化的繁榮發(fā)展，讓人類文明的花園更加絢麗多彩。

　　中新社記者：您未來與中國動畫業(yè)是否有新的合作計(jì)劃？

　　喬治·史威茲格貝爾：我一直持續(xù)關(guān)注并支持中國動畫事業(yè)，包括擔(dān)任1988年首屆上海國際動畫電影節(jié)評委，2016年上海國際電影節(jié)動畫單元評委會主席，金爵獎(jiǎng)和金熊貓獎(jiǎng)動畫單元評委會主席，以及其他中國電影節(jié)評委。目前我是北京電影學(xué)院的特聘教授，定期來中國與師生分享創(chuàng)作理念。

　　事實(shí)上，今年10月底我還會在北京電影學(xué)院再開展一個(gè)工作坊，并參與北影學(xué)院獎(jiǎng)的評審，我們還會一起探討未來可能開展的一些聯(lián)合制作項(xiàng)目。

　　當(dāng)前，動畫設(shè)計(jì)作為時(shí)尚而新穎的行業(yè)，正在全球文化產(chǎn)業(yè)中扮演著越來越重要的角色。具有純藝術(shù)特點(diǎn)的實(shí)驗(yàn)動畫短片，其制作具有投入小、成本低等特點(diǎn)，非常適合在動畫教學(xué)中普及。

　　隨著新技術(shù)不斷涌現(xiàn)，動畫的潛力也不斷拓展。正如著名導(dǎo)演黑澤明所言，藝術(shù)無國界，能夠跨越文化和語言的障礙。動畫電影尤其如此。(完)

　　受訪者簡介：

　　喬治·史威茲格貝爾(Georges Schwizgebel)，在業(yè)內(nèi)獲譽(yù)瑞士國寶級實(shí)驗(yàn)動畫導(dǎo)演、當(dāng)代動畫藝術(shù)大師，制片人，北京電影學(xué)院特聘教授。他已拍攝21部動畫影片，多次應(yīng)邀參加回顧展，并在戛納、安納西、薩格勒布、廣島、斯圖加特、渥太華等國際電影節(jié)上榮獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)。他拍攝的電影《奔向深淵》(1992年)被專家評為有史以來最好的動畫電影之一。2017年安納西國際動畫電影節(jié)授予他終身成就獎(jiǎng)；2018年當(dāng)選為美國奧斯卡學(xué)院院士，同年榮獲瑞士電影協(xié)會終身成就獎(jiǎng)；2019年被法國政府授予“法國藝術(shù)與文學(xué)軍官勛章”；2020年比利時(shí)和瑞士聯(lián)合出版了他的第二本作品全集，同年他在薩格勒布國際電影節(jié)獲終身成就獎(jiǎng)。